태극 품새의 기술상의 문제점과 구조적 문제점에 대하여
머리말
독서를 옛 사람과의 깊은 정신적 만남이라고 한다면 품새는 옛 고수와 육체적 정신적 만남이라고 할 수 있을 것이다.
독서에는 진리의 말씀이 있고, 지혜의 샘이 있고, 위대한 혁명가와 많은 성인들을 만날 수 있다. 그러면 태권도에 있어 품새는 과연 어떠한가 !
독서와 마찬가지로 훌륭한 품새(권법)를 통해 우리는 옛 고수들과 육체적 ,정신적, 그리고 그들의 무술에(형 또는 품새 )대한 이해와 깊이의 만남을 가질 수 있다. 또한 품새의 수련을 통해서 우리의 무술 감각과, 공방의 기술 터득, 고른 신체적 발육, 그리고 진정한 용기와 엄정한 자태를 키울 수 있으며, 더 나아가서는 언제나 반복 수련 해도 흥미를 잃지 않으며, 몸에 무리 되어지지 않고, 무술의 오묘한 미와 도를 함께 키울 수 있다.
품새 연습에 있어 이러한 사실을 인식하고 기쁨을 느껴야 품새에 대한 애착도 커지며 그 생명이 오래 갈 수 있을 것이다.이것은 우리가 좋은 책을 두고 두고 반복 해서 읽어 그 진맛을 느끼는 것과 같다.
품새의 생명은 그 구조의 형태와 그리고 역활의 선악에 있다 해도 좋을 것 이다. 품새에 있어 그 구조의 짜임이 잘 되어 있으면 동작의 연결과 흐름에 있어서 강하며, 빠르고 자연스럽다 하겠고, 신체의 단련과 함께 몸에 이로울 것이며, 공방의 능력 또한 저절로 향상되는 역할을 할 것이다.
이것이 휼륭한 품새의 양면성이다.
그것은 한 동작의 우수함이 아니라 전체 동작의 짜임새와 동작의 연결과 구조가 뛰어날 때에 좋은 품새가 되는 원리와 같다.
독서의 생명이 독자로 하여금 진한 감동과 강한 모티브를 주듯 품새 역시 수련자들에게 진한 무술적 희열과 자신감을 줄 수 있어야 한다.
물론 아무리 좋은 품새라 할지라도 모든 사람들의 각기 다른 개개인의 신체의 구조에 맞추어 만들 수는 없을 것이다.
품새 창작에 있어서 개개인의 특성과 체격에 알맞게 동작의 짜임새와 그 구조를 창작한다는 것이 또한 문제점이 될 수도 있을 것이다.
그러나 개인 적으로 또 많은 태권도인의 한결 같은 공통점은 우리 품새에 기술적으로 운동학 적으로 문제점이 있다는 것이다.
과연 어디에 무슨 문제점이 있을까?
우리 함께 연구 관찰 해보자. 후세 우리 후배들을 위해서 지금이야말로 품새를 다시한번 긍정적인 자세로 출발 해서 과학적으로 인식의 사고을 옮겨서 객관성 있게 관찰 해보자.
여기서 문제점의 이해와 설명이라면 역시 품새와 비슷한 류의(성격) 형과 권법을 지금까지의 경험과 감각을 통한 추상적 접근 방법의 우리의 사고방식을 과학적 접근 방법으로 모든 기술을 운동 생리학적으로 출발해서 문제점을 살펴 보자. 그리고 품새의 세계화(세계대회)에 즈음해서 태권도 품새의 주변 배경과 문제점이 될 수 있는 것들을 품새와 주위의 유사한 권법을 관찰 하고 이것들을 통해서 비교 설명 해 보자.
태권도 품새의 문제점은 어제 오늘을 떠나서 훨씬 전에 일이지만 이렇다 할 구체적 논문이 발표 되지 않아 궁금증만 더해가고 그 문제점에 대한 이해와 설명이 없음을 안타까워 할 때에 이 번 기회에 본 연구논문 통해서 조금이나마 문제점에 접근해서 설명 할 수 있는 기회가 되길 바랄 뿐이다.
본 론
현 국기원 태권도 교본에는 품새의 정의를 다음과 같이 서술 하고 있다.
“모든 기본동작은 품새를 위한 예비동작이며 겨루기는 품새의 실전응용에 지나지 않는다.
그리고 품새는 또한 태권도의 기술과 정신의 정수를 모아 심신수양과 공방의 원리를 직접 또는 간접적으로 나타낸 행동 양식이다“.
전자는 태권도의 기술면에 있어서의 표현으로서 삼각관계, 즉 기본동작과 품새 그리고 겨루기의 관계는 실과 실타래의 관계와 같은 운명이라는 말이다 .
후자는 태권도의 정신면에 있어서의 표현으로서 이말은 곧 태권도 수련의 목표와 같으며 품새를 최선으로 표현 했다고 할 수 있을 것이다.
여기서 잠시 다른 형의 정의나 해석을 살펴 보자.
무예 도보 통지 의 권법편 서두에 권법은 대전을 하는데 있어서 그다지 무예로서 필연성이 없는것 같으나, 손과 발을 자유자재로 활용하는 법은 모든 무예를 연마 하는데 기초의 토대가 되는 것 이다.
가라테 형의 정의는 형이란, 가상의 적들과 싸우는 하나의 폼(틀)으로 구성 되어 있다.
위의 글에서 보는 바와 같이 품새나 형의 정의의 공통점은 실전을 위한 하나의 예비 운동이라고 표현 할 수 있다. 그러므로 품새와 겨루기는 마치 두 바퀴의 수레를 끄는 마차에 비교 할 수 있다. 마차에 있어 두 바퀴 중 어느 하나에 이상이 생기면 그 마차는 올바른 길을 갈 수 없으며 결국은 오래 달릴 수 없는 것이다.
이것은 태권도의 품새가 시대적 요구와 개혁적이며 창조적 의미에서 겨루기의 기초작업 역활을 할 수 있게끔 그 구조의 짜임새(형태)를 가능한한 겨루기의 원리에 적합하게 만들어야 한다는 말이다. 왜냐하면 겨루기는 품새의 실전응용 이라는 태권도 교본의 말에 의하고, 또한 올림픽 정식 종목후 경기화(겨루기) 일변도로 향하는 태권도에 있어서, 새로운 품새는 우리만의 독창적이고 자랑스럽고 그리고 그것의 역활은 경기화 태권도의 기초 작업및 보조 역활을 할 수 있게 만들어야 옳다고 하겠다.
개인적 연구 논문이지만 태극품새의 문제점을 먼저, 자세(서기)와 동작의 연결에 있어서 보법과 그리고 기술상의 문제들을 살펴 보고 기타 권법과 가라테의 형을 그림과 도표를 참고해 설명 해보자.
현재 시행 연습하고 있는 태극 품새의 문제점을 최근 몇 년 동안 태권도 경기 외에 다른 무도 스포츠에서 찾아 보기로 한 결과, 태극 품새의 앞서기 자세는 겨루기의 움직임과 차기의 능률의 원리에 벗어난 자세라고 할 수 있다.
앞에서 말한 최근 몇 년 동안의 관찰은 태권도 시합및 육상경기 그리고 복싱를 비롯 각종 운동경기의 전반에 걸처 운동중의 움직임과 자세를 고찰한 결과를 말한다.
여기서 운동중은 운동중 최고의 힘을 내고자 (힘의폭발)할 때를 말한다.
먼저 태권도 겨루기에서 발차기 할 때의 자세는 거의 앞굽이, 뒷굽이, 추춤서기의 혼합 변형된 자세이며,이 자세는 공격자나 방어자(받아차기) 모두가 거의 같은 자세를 취하고 있다고 할 수 있다. 앞서기의 비슷한 자세는 상대와의 위험이 없을 때의 거리에서 호흡 조절이나 혹은 경기중의 휴식 등 발놀림 등 일때 쓰인다.
그림 참고 바람.
그림1. 2. 3 혼합 변형 자세와 태권도 경기 장면
다음은 복싱,수영,축구,육상,빙상등의 운동에서 살펴보자.
복싱은 가장 근대화한 투기 운동으로서 양팔과 주먹을 사용 하면서도 그 자세가 공격이나 방어를 막론하고 앞굽이와 추춤서기 사이의(변형된) 자세이다. 자세히 관찰 해보기 바란다.
달리기를 예로 들어 보자, 100m 출발시 앞 무릎을 많이 구부리고 뒷 무릎을 펴주는 자세는 다음 동작에 최고의 순발력을 주기 위한 자세라고 하겠다.
수영에서도 출발시 양 무릎 혹은 한쪽 무릎을 굽혀주는 자세 역시 도약이나 뛰기를 위한 자세 라고 하겠다.
축구 역시 공을 찰 때의 지지발은 무릎을 굽혀 주고 찬다.
빙상등 모든 겨울 스포츠들도 예외는 아니다.
이처럼 긴 발을 사용해서 차는 태권도에 있어서 그 자세는 매우 중요하다.
앞서기 자세로는, 공격은 물론 방어에 있어서도 매우 불편한 동작을 유발 시킨다.
일선 체육관에서도 많이 보는 현상을 하나 소개 하기로 하자, 그것은 초보자들에게 태극1장을 지도하다 보면, 앞서기 자세로 아래막기를 시키면 거의 대부분의 학생들이 자신도 모르게 앞굽이 자세로 앞서기를 하고 있다. 이것은 우리 몸이 위급한 상황에서 생리적으로 앞서기를 받아 드리지 못하기 때문이다. 이것을 다른말로 표현하면, 모든 동적인 스포츠에서 무릎을 편 상태의 앞서기 자세로 움직이는 운동은 매우 드물다 하겠다.그림 참고 바람.
그림 1 복싱. 그림 2 육상. 그림 3 수영. 그림 4축구. 그림 5 빙상.
최근 3개월 동안 국내의 모 태권도학과 대학생과 함께 운동을 할 기회가 있었다.
그들의 자세와 발차기의 동작에서 문제점을 발견했다. 그것은 앞 무릎을 충분히 굽혀 주지 않고 앞서기 자세로 행하여 생기는 원인이라고 하겠다.
강한 발차기를 할 때에 자세를 정확히 관찰 해보면 비록 앞서기 자세로 서서 있지만 찰 때에 순간적으로 앞 발을 앞으로 짓는데(내밀다는 뜻) 이 때의 보폭은 앞굽이가 된다.
시대가 흐르고 변하여 어려운것 보다는 쉬운것을, 불편한것 보다는 편한것을 원하는 그들일까? 결국 이러한 원인이 요즘 세대들의 태권도 실력에 영향을 미치지나 않았나 걱정을 해본다.
태극 품새의 앞서기 자세는 태권도를 배우는 가장 중요한 시기인 3개월에서 이곳 외국에서는 1년을 두고 반복 연습하고 있다.이러한 중요한 시기에 있어서 발차기의 원리에서 벗어난 자세로 태극 1장에서 부터 3장의 반복연습은 우리 몸의 신축과 탄력등 자세의 부조화를 가져오며 태권도의 미래를 저해하는 원인이 될 것이다.
국기원에서 발간된 태권도 교본에서(페이지182) 앞차기의 설명(4)을 보면 „지지발은 발차기 전이나 찾을 때 무릎을 펴면 중심이 높아 약하며 넘어지기 싶다.
그리고(5)번 설명은 지지발은 차는 도중에 발 바닥이 지면에 붙어 있으면 고관절과 무릎 관절에 힘이 부가 되어 차는 속도를 낼 수 없으며 힘이 약하다“.
다섯 가지의 보충 설명 중 두 가지의 유의 사항인데, 태극 품새의 앞서기 자세는 위 두 가지 유의 사항을 범하기 쉬운 자세라고 할 수 있다.
앞에서 보았듯이 겨루기 자세는 앞굽이와 추줌서기 그리고 뒷굽이 자세의 혼합 변형 자세라고 했듯이, 이와 같은 자세는 자세 그 자체에 이미 몸의 신축과 탄력이 준비 또는 완성 되었다고 할 수 있다. 그리고 또한 앞굽이를 품새 중에 빨리 하면 자연히 뒷발꿈치가 약간 들려지는 것도 몸의 생리에서 기인한다고 하겠다.그러므로 많은 선수들이 이러한 자세를 취하고 있다고 할 수 있다.
그런데 앞서기는 그 보폭이 좁고 중심이 높은 관계로 몸의 탄력과 신축을 높이기에 어렵다.
우리들이 앞굽이 자세와 앞서기 자세로 발을 차 보면 쉽게 이해를 할 수 있을 것이다.
그러면 여기서 태극 품새와 가라테의 형에서 앞서기 자세를 비교 해서 관찰 해보자.
태극 품새는 1장에서 일여까지 총17개의 품새로 되어 있다. 여기에 앞서기 자세는
태극1장에-----------------------12번.
2장에---------------------- 14번.
3장에---------------------- 12번.
4장에---------------------- 2 번.
5장에---------------------- 2 번.
7장에---------------------- 2 번.
고려에---------------------- 5 번.
금강에---------------------- 2 번.
태권도 전체 품새 403개의 동작 중에 51회 즉 전체 품새의 자세에서 15% 의 앞서기 자세가 등장 한다. 대단한 수치라고 할 수 있다.
가라테의 형은 총27개(기초3형은 제외 이것은 기신 후나고시 의 창작 이라고함)
의 형 전체 약 943개 동작에 단 일회의 앞서기도 보이지 않고 있다고 하겠다.
팔쾌 품새는 1(일)장 부터 8(팔) 장까지 전체 동작 수는 198동작이며 여기서도 앞서기가 보이지 않고 있으며, 창헌류 인 형은 천지형 부터 통일형 까지 전체동작 수는 944동작이며 여기서도 앞서기 자세가 등장하지 않고 있다. 여기서 동작 수는 곧 자세의 수와 같다고 하겠다. 우슈에서도 전통권과 국제 공식 투료에도 앞서기 자세는 없다 하겠다.
태극 품새 1장 부터 3장 까지 자그만치 38번이나 반복되는 앞서기는4장 이후 현저히
모습을 감추고 있다. 좋은 현상 이라고 생각 한다.이것은 다른 말로 태권도에 있어서 가장 중요한 기본기술 터득 기간에 품새나 발차기에 있어 중요한 요소들을, 즉 몸의 신축과 탄력을 방해 또는 저해하는 운동을 배우고 있는 셈이다.
이와 반대로 가라테 기초형(일본어 발음은 TAIKYOKU,타이쿄쿠)과 평안형 5개는그 내용과 구조에 있어 품새 보다 힘 있고 다이나믹 하게 연결되어 있다고들 한다. 이것은 곧 가라테 형에는 앞서기가 없는 결과라고 바꾸어 말해도 좋을 것이다.
앞서 말한 국내의 모 태권도 학생의 자세도 이러한 앞서기 자세의 반복에서 생기는 결과라 하겠다. 그 학생의 자세는 앞서기의 폐단과 습관에서 생기는 결과이며, 또한 그 학생의 옆차기,뒷차기,그리고 받아차기에서 충분히 무릎을 굽히지 않기 때문에 발차기시 문제점을 발생시키고 있으며, 이러한 현상은 실력 향상에 장애을 초래할 것이며, 이것이 태극 품새의 문제점이 될 가능성이 높다 하겠다. 앞서기 자세의 폐단이 그 학생의 동작에서 전혀 자신의 탄력을 사용 할 수 없게 만들어 버린 것이다. 그림 참고.
추춤서 자세. 앞굽이 자세. 뒷굽이 자세. 사격과 궁도의 자세.
다음은 태극품새와 가라테 형 그리고 우슈 에서 자세별 차기를 관찰 해보자.
자세별 발차기의 고찰 목적은 어떤 자세에서 무슨 발차기가 연결 되는가를 관찰하는 것으로, 이렇게 함으로서 자세와 발차기의 연관성과 중요성을 알 수 있다고 하겠다.
다음은 품새에서의 자세별 차기.
앞서기 자세 1장에 2회, 2장에 5회, 3장에 6회,7장에 2회 -------------------총 15회,
앞굽이 자세 4장에 4회, 5장에 6회, 6장에 8회, 8장에 2회, 고려 4회,태백 2회
평원 4회, 십진 3회, 지태 1회, 천권 2회,한수 2회,일여 2회---총 40회,
뒵굽이 자세 4장에 2회, 8장에 1회, 고려 2회, 지태 2회,----------------------총7 회,
학다리 자세 태백 2회, 평원 2회, 지태 2회, 한수 2회, 일여 2회 -------------총10회,
범서기 자세 7장에 2회, 8장에 2회, 태백 2회,------------------------------------총 6회,
추줌서 자세 천권 1회, 한수 2회,금강 4회,평원 2회,-----------------------------총 9회,
꼬아서기 자세 고려 2회,-------------------------------------------------------------------총 2회,
모아서기 자세 일여 2회,-------------------------------------------------------------------총 2회,
다음은 가라테에서의 자세별 차기.
앞서기 자세 ------------------------------------------------------------------------------------없 음.
앞굽이 자세 평안 2형2회, 평안 5형 1회,바채이형1회, 자은형 2회,공산군4회
쇼푸형 3회, 운수형 3회, 암학형 1회, 바채이 소형 3회, 지인형 2회
이십사형 1회,공산군소형1회, 평안 4형2회,찐도형 1회, 진정형 1회
반칸형 3회,오십사보 대,소형 각2회-------------------------------총 33회.
추춤서 자세 평안 5형 2회, 쇼씬 형 1회, 이십사 형 2회, 메이코형 1회,
철기 2형 1회,바채이 소형 2회, 쇼친형 1회, 지테형 3회------총 14회.
학다리 자세 평안 2형 2회, 평안 4형 2회, 공산군형 4회, 암학형 3회
공산군 소형 2회,------------------------------------------------------- 총13회.
뒷굽이 자세 평안 4형 2회, 반월형 1회, 운수형 2회, 바채이 소형 1회,쇼친형 1회,-------------------------------------------------------------------------------------------------------총6회.
꼬어서 자세 반월형 1회, 쇼신형 1회, 철기 1형 3회, 철기 2형 3회,
철기 3형 2회,한게추형 1회,-----------------------------------------총11회.
범서기 자세 쇼 친형 1회, ------------------------------------------------------------총1회.
모아서기 자세 평안 3형2회,쇼친형 1회,-------------------------------------------총3회
다음은 우슈(쿵푸)에서 자세별 차기.
장 권에서
앞서기 자세--------------------없음, 앞굽이 자세--------------------19회,
주춤서 자세--------------------1 회, 앞서기 자세 ----------------------1 회,
꼬아서기 자세-----------------1 회,
남 권에서
앞굽이 자세---------------------------------------------------------------------------없음,
앞굽이 자세 ---------------------------------------------------------------------------2 회,
앞굽이 변형자세(소등산식)--------------------------------------------------------2회,
태극권에서
앞서기 자세 --------------------------------------------------------------------------없음,
앞굽이자세 ---------------------------------------------------------------------------5 회,
범서기 자세 --------------------------------------------------------------------------3 회,
우슈는 현행 국제 공식투료의 권법 부분만을 기준으로 했으며 전통권과 무기편에서는 참고하지 않았으며, 이유는 전통권과 기타 권법및 무기술은 그 수를 헤아릴 수 없기 때문이다. 위의 분석에서 보았듯이 품새는 앞서기 자세에서 총15회의 발차기에 비해 가라테에서는 단 1회의 발차기도 없으며, 우슈에서는 1회의 차기(장권 30번 동작인 상보 정적퇴는 일종의 모아서기 자세에서 진행된 앞서기인데 그 보폭이 태권도 앞서기 보다 더 넓고 길다)를 보이고 있다. 앞굽이 자세에서의 발차기는 태극 품새에서는 총 40회, 가라테에서는 총 33회, 그리고 우슈에서는 21회의 발차기로 앞굽이 자세에서 가장 많은 발차기의 현상을 보이고 있다. 우리의 상식으로는, 태권도는 가라테에 비해 발 차기가 많다고 알고 있지만, 위의 분석 결과 발차기 횟수의 차이가 많이나지 않고 있다. 가라테에서는 약간의 특수한 발차기까지 포함하고 태권도에서 앞서기의 자세의 발 차기를 제외 한다면, 실제로는 거의 비슷한 발차기를 하고 있다고 할 수 있다. 물론 17개의 품새와 27개의 가라테 형에서 차이는 있지만,
태권도에서는 86회, 즉 약20%의 발차기로 품새가 구성 되어 있고, 가라테는 78회,약10%의 발차기로 구성 되어 있으며 우슈는 30회의 발차기(무기술은 제외)를 보인다.
위와같은 분석의 결과로, 앞굽이 자세에서 가장 많은 발차기가 이루어졌고, 앞서기를 제외하면, 다음으로는 주춤서기와 학다리 자세, 그리고 뒷굽이와 꼬아서기 자세에서 다소의 차이를 보이고 있다. 앞굽이 자세와 주춤서 자세에서 발차기가 많은 현상은 현재 시행하고 있는 겨루기 자세에서의(혼합 변형된 자세) 발차기와 일종의 공통점을 발견 할 수 있다고 하겠다.
비록 권법(품새와 그밖의 형)의 자료 이지만 앞굽이와 주춤서 그리고 뒷굽이 자세에서 발차기 구성이(횟수) 많은것은, 이것을 유추로 해서 지난 과거의 작품(권법)이지만 여기서 우리는 통계학적 방법으로 접근해서 새로운 것을 산출할 수 있을 것이다.
다시 말해서 앞굽이와 뒷굽이그리고 주춤서 자세는 혼합 변형된 겨루기 자세와 가장 유사한 자세라고 볼 수 있다.
또한 이러한 자세들은 중심이 안정 되어 있고, 몸의 신축을 극대화 할 수 있으며,공격과 수비의 전환이 용이하기 때문에 모든 선수들이 자연히 이러한 혼합 변형된 자세를 취하고 있다고 하겠다.
그러므로 현재 시행하고 있는 앞서기는,통계학적으로나 관례적,운동생리학적으로도 겨루기 자세와 상관 관계가 없다고 볼 수 있다 하겠다.
이 앞서기 자세는 정적 운동의 대표적인 사격과 궁도(궁술)에서 많이 볼 수 있을 것이다
태권도는 동적 운동에서도 가장 순발력을 요구하는 무도 스포츠로서 자세의 중요성은 더 말할 나위 없을 것이다.
앞굽이 자세에서는 주로 뒷발을 차는 경우이고, 학다리 또는 범서기는 앞 발로 주로 차고 뒷굽이는 옆차기와 뒷차기를 차는 경우 일것이다. 이들 자세는 어느한쪽 발을 탄력을 주기 위한 좋은 자세이지만 앞서기는 다음 동작을 극히 제한하는 자세이다.
지금의 품새로서 앞굽이 자세는 팔을 자유롭게하는 반면, 앞서기는 팔과 무릎을 제한 시키는 단점을 가지고 있다. 이것이 품새의 가장 큰 문제점이 될 수 있을 것이며, 태권도 전체의 문제점을 가져 올 수 있을 것이다.
앞서기 자세는 일종의 휴식 상태의 자세로서 산책이나 그밖에 긴장상태가 아닌 경우에 타당한 자세라고 하겠다. 또한 앞서기 자세는 인간이 태어나서 죽을 때까지 행하는 일종의 본능적 행위로서 자연스럽게 배워지며 특별히 배울 필요가 없다고 생각 한다. 품새의 진행은 휴식 상태가 아닌 긴장의 연속인데, 휴식 상태의 자세에서 발차기 또는 주먹 공격은 문제점이 당연히 따를 것이다.
품새 세계화에 즈음해서 우리 품새에 문제점을 다시 한번 재고하는 것은 미래의 우리 후배 태권도인들과 태권도를 사랑하는 모든 이들을 위하고 국제적 경쟁 사회에서 살아남을 수 있는 올바른 정책이라 하겠다. 가까운 예로서 우슈(쿵푸)는 여러 차례의 변화를 시도 했으며 앞으로도 그럴 가능성이 높다 하겠다(가장 최근에 북경 올림픽을 앞두고 또다시 우슈의 공식 투료(형)가 바뀌였다). 우리 역시 해방 전과(1945년) 해방 후 그리고 60년대, 70년대에 걸쳐 수박도 에서 창헌류 그리고 팔쾌 지금의 태극 품새에 걸처 많은 변화를 했다.
다음은 태극 품새와 가라테 형(카타)의 비교설명과 주변 배경을 보자.
태극품새의 연무선의 모양은 한문의 임금왕 자를 본뜬 것이며, 그 역사는 대략 40년 정도이다.
유급자 품새는 1장 부터 8장이며, 유단자 품새는 고려 부터 일여 까지이다.
가라테는 기초1, 2, 3형, 그리고 평안형 의 연무선은 한문의 장인 공 자를 본떠 만들었으며,
그 역사는 대략 110년으로 본다. 그리고 철기형 ,바채이,자은형(연비형),연비(왕슈), 공산군,씨싼형(반월형),십수형(찐뙤형),암학형(찐도형),소친형(장진형),이십사형,진정형(찐테형), 지온형, 로하이(마이쿄),왕칸, 운수형 그리고 오십사보대형은 약3백년 혹은4백년 전으 역사로 중국 하남 지방에서 발생되어 오끼나와을 거쳐 일본 전 지역에 보급 되었다고 한다.
연무선의 두 글씨를 통해 우리는 아주 비슷한 점을 발견 할 수 있다. 임금 왕( )자에서 가운데 획을 지우면 장인 공( ) 자요, 장인 공 자에서 가운데 획을 그으면 임금 왕 자가 된다.그리고 그 동작의구성과 짜임이 또한 너무나 비슷해 착각을 할 정도이다.
먼저 가라테의 기초1 ,2, 3형은 좌, 우로 2 동작 후 전방을 향해 4개의 연속동작으로 되었고 오른 발을 축으로 우, 좌로 두 동작 후 다시 후방(원점)을 향해 4 동작 후에 다시 오른 발을 축으로 돌아 좌, 우로 2개 동작으로 되어 있다. 이 기초형은 앞굽이 아래막기와 앞굽이 지르기로 되어 있어 동작이 매우 힘 있게 보이며 초보자들을 위해서는 대단히 권장 할 만한 형이라 생각 된다.
그러면 태극 품새에서의 연무선과 동작의 진행을 살펴 보자.
태극 품새의 1장 부터7장은 좌, 우로2개 동작씩 그리고 전방을 향해 두 동작후 다시 좌, 우 또는 우, 좌로 한 동작 또는 두 동작(출발점과 목표점의 중간) 후 다시 전방을 향해 두 동작후 오른 발을 축으로 몸 왼쪽으로 돌아 좌,우로 한 동작 또는 두 동작 후 다시 후방(출발점)을 향해 두 동작 후 다시 한번 출발점과 목표점의 중간에서 좌,우 또는 우,좌로 한 동작, 또는 두 동작 후에 다시 원점(출발점) 을 향해 두 동작 후 끝나는 형식으로 되어 있다.
여기서 연무선 진행을 잘 살펴 보면 가라테의 형과 원형이 비슷한 부분과 똑같은 부분을 발견 할 수 있다.
출발점에서의 좌,우 두 동작은 가라테와 같으나 전방을 향해 두 동작 후에 좌,우 또는 우,좌로 동작이(출발점과 목표점의 중간) 가라테의 기초형과 평안형에는 없는 반면에, 태극품새에서는 이 점이 다르다. 만약에 이 중간의 두 동작을 중간에서 하지 않고 전방을 향해 돌아온 후에, 다시말해 돌아온 후 출발점에서 좌,우로 두 동작씩 행하면 태극 품새와 가라테의 형의 연무선은 똑같은 진행 연무선 이라 할 수 있다.
특히 태극 1장 부터 3장은 가라테의 기초1, 2, 3형과 그 동작이 앞굽이를 앞서기로 또는 앞서기를 앞굽이로 바꾸면 그야말로 혼동의 형이 된다고 해도 좋을 것이다.
가라테의 기초형이 전방,또는 후방을 향해 연속 4번의 동작이 연결되어서
초심자들이 쉽게 배울 수 있으며, 형을 연습 하면서도 흥미와 함께 체력 단련에도 도움이 될 수 있다고 하겠다.그림을 참고 바람.
타이쿄큐(기초형) 3형중
제 1형
이와 반대로 태극 품새1, 2, 3장은 전방을 향해 앞서기 자세로2동작 진행 하다가 갑자기 중앙점에서 좌,우 또는 우,좌로 다시 앞서기 자세로 연결되는동작은 그동작의 크기나 ,거리(간격) 또는 자세의 폭이 짧고 좁아 초심자는 물론 상급자들도 잘해내기 힘들다.이것은 한 동작으로 할 수 있는 운동을 두 동작으로 쪼개여 동작의 리듬과 속도를 줄이고 몸의 탄력을 최대화 시킬수 없는 불필요한 동작을 한다고 하겠다.
여기에 바로 품새의 자세와 서기의 문제점이 있다고 생각한다. 가령 품새1, 2, 3장에서 중앙점에서의 좌,우 또는우,좌의 동작을 빼 버리면 가라테의 기초형 처럼 그 동작이 같아서 초심자들이 쉽게 형을 습득 연습 할 수 있을 것이다. 여기서 초심자들에게 기초가 튼튼해야 한다는 말은, 즉 자세가 낮아야 한다는 말과 일맥상통 하다고 할 수 있을 것이다.
일선 체육관에서 경험한 사실들을 한번 보자, 태극1, 2, 3장이 초심자 들에게 혼동되는 는 형이라면 오히려 4장,또는 5장이 더 쉽게 습득하고 다시 6장과7장에서 혼동되는 현상을 보이는 것은 1, 2, 3장과 6, 7,장은 전방을 향해 오다가 중앙점에서 좌,우 또는 우,좌로 연무선이 진행하기 때문이라고 할 수 있을 것이다. 그러한 반면에4장, 5장, 그리고 8장은 전방을 향해 도중에(좌,우 또는 우,좌) 빠지지 않고 연속 진행하므로 연상 기법에 의해서나 힘의 흐름에 있어서 습득하기 쉬운 품새라 하겠다.(그림 참고 바람)
태극품새의 평안형의
연무선 연무선.
이곳 독일에서 수련도중 초보자들에게 태극 일장과 다이쿄쿠 일형을 각각 삼회의 반복 연습 후 비교해보면 태극 품새의 그룹은 태극품새을 숙지 하지 못하는 반면 다이쿄쿠 그룹은 형을 숙지하고 속도와 힘(앞서기 자세에서 180도 회전과 앞굽이 자세에서의 180도 회전)의 감각(전방을 향해 4동작 즉 앞굽이의 연결과 한 동작 후 좌,우의 앞서기 동작) 도 품새 보다 더 좋은 현상을 볼 수 있었다.
결국 앞서기는 우리 몸의 생리와 동적 운동인 태권도와 일치 하지 않는다 하겠다.
이것은 또한 태권도의 발전과 보급에도 많은 영향을 가져 올 수 있을 것이다.
지금까지 태극품새 일장, 이장 그리고 삼장과 기초형의 비교 설명이 충분히 되었는지 모르겠지만 독자들께서도 주의 깊게 관찰해 보길 바란다.
이것으로 태극1, 2, 3,장과 가라테의 기초형의 비교 설명을 마치고 ,
잠시 가라테의 기초1, 2, 3형의 일본어 발음을 알아 보자, 일본어 발음은 TAIKYOKU (타이쿄큐) 이며 뜻으로는 천지,우주 또는 태극의 뜻이다. 이 기초형의 창시자인 기신 후나고시는 TAIKYOKU(타이쿄큐) 를 태극의 뜻으로 해석 했다고 한다.
국내에서는 모 태권도 원로께서 이기신 후나코시의 타이쿄큐 형를 기초1.2.3형 이라고 자신이 창작 했다고 소개되어 있어 이것 또한 왜곡이 되어 있다.
이처럼 태권도의 현대사에 있어서 많은 부분들이 사실을 왜곡 또는 잘못 설명이 됐다고 하겠다.
이 형의 창작 년대는 대략 1925년으로 본다. TAIKYO는 태허,하늘의 뜻이며, KU는 공, 또는 무를 뜻하는 병합어이다.
아이러니 일지 모르지만 TAIKYOKU (타이쿄큐) 대신 글자 즉 R와 K하나가 바뀌면 즉 TAIRYOKU (타이료큐) 인데 이말의 일본 발음의 뜻은 체력양성 또는 체력단련이다. 기신 후나고시 스스로 자기의 기초형을 과장 포장하기 위해서 TAIRYOKU즉 체력 단련형 이라는 일반상식을 넘어 TAIKYOKU 라는 어마 어마한 이름을 붙였을 지도 모르겠으며, 이로 인해 태극품새의 역학적 배경도 영향을 받았을 가능성을 배제할 수 없을 것이다.
가라테의 평안형이 중국 역학의 태극의 음양 오행을 역학적 배경을 했다면, 태극품새는 태극1장,2장3장을 더 첨가해 팔쾌를 그 역학적 배경으로 했다고 할 수 있다고 생각한다.
가라테와 태권도는 그야말로 역학적 배경과 운동생리 그리고 그외 많은 것들이 너무나 흡사 하다고 하겠다.
글이 역사 부분으로 흘러 다소 제목과 구별 되지만 이것 또한 태극 품새의 문제점 중의 하나라고 아니할 수 없을 것이다.
이 부분도 우리가 깊게 생각 해 볼 필요가 있다고 하겠다.
흔한 말로 사람 낳고 노래가 있듯이,사람 낳고 태권도 있었을 것이다. 그러면 태권도 동작에 역학적인 태극 사상을 그 뒷 배경으로 해야 될 것이며 태극 사상에 동작을 짜맞추어선 이상한 동작이 생길 것이라 하겠다.
근간에 출판된 태권도 관계서적 대부분이 태권도 품새에서 그 역학적 배경을 설명함에 있어서 자칫 무슨 역학이나 팔쾌의 서적 처럼 설명이 과장되어 태권도를 배우는 초심자나 상급자로 하여금 마치 동양 역학 서적을 대하는 느낌을 주고 있어서 태권도에 대한 그 선입견이 매우 까다롭고 배우기 힘든 것으로, 이것은 결코 좋은 현상이 아니라고 하겠다.
다음은 태극 4장을 살펴 보자.
태극4장 품새는 품새중 기본 자세와 기본 발차기가 고루 갖추어져 단 심사 때 지정 품새로 많이 애용하는 품새이다.
태극4장1,2번 동작 후 오른발이 180도 회전하여 3,4번 동작이 동일한 구조의 형태는 태극 전체 품새에서 흔히 볼수 있는 현상으로서 이 회전이 태극 품새의 속도와 동작의 리듬을 저해하는 원인이 될 수 있을 것이다.
가라테의 카타에서는 평안 1형에서만 이같은 구조의 동작이 보이고 있으며, 이것은 기초형의 연무선을 하나의 길잡이 형이나 틀로서 역활을 했으며 평안 2형 부터 5형 그리고 다른 카타에서도 180도 회전이 거의 보이지 않고 있으며 대신에 뒷 발을 바로 회전, 또는 사선으로 움직이며, 이것이 카타의 동작이 리드미컬하고 빠르게 연결이 이루어지는 하나의 모범적 구조의 형태라고 할 수 있을 것이다.
사선회전의 특징은 180도 회전을 90도 회전으로 줄여 빠른 중심이동과 함께 강한 힘을 낼 수 있다 하겠다.
이것은 우리가 쉽게 알수 있듯이 기본동작 연습에서 뒤로 돌아는 뒷발을 돌려 연습하면서 품새에서는 앞발을 돌게해(회전) 이율배반적이며, 동작전체의 구성과 움직임에 문제를 일으킬 수 있다고 하겠다.
반드시 앞 발을180도 회전하지 않고 지금과 같은 구조의 품새를 만들려면 좌,우의 동작을 사선으로 진행시키거나, 아니면 좌 방향으로 두 동작후 뒤 발을 즉시 회전하고 우 방향으로 두 동작후 전방의(우 방향 선상) 오른발을 왼발로 끌어 모아 다시 전방으로 왼발을 진행시키면 180도 회전 없이 빠른 회전과 동작 연결이 가능한 품새를 만들수 있다고 하겠다.
사선과 뒷 발 회전 그리고 모아서기에서의 좌,우 회전은 180도 회전의 어려움과 불편함을 잘 처리 할 수 있으며 강한 동작과 빠른 자세 변화을 하게 하고 동작 전체가 다이나믹하고 리드미컬하게 진행 시킬 수 있을 것이다.
이것은 우리가 동작을 해보면 쉽게 이해를 할 것이라 생각한다. 초보자들을 지도해 보면 앞발을 뒤로 돌지 않으려하고 뒷 발을 돌려하는 운동 생리현상을 보인다.
연결 동작에서 앞 발을 180도 회전하는 것과 뒷 발을 바로 돌리는 것과의 차이는 속도와 동작의 연결및 리듬 등의 여러가지 다른 현상을 가져오는 결과를 초래할 것이다.
태극품새에서 180도 회전,
태극1장----------------- 3회, 고려--------------------1회,
태극2장------------------3회, 태백--------------------2회,
태극3장------------------2회, 지태--------------------2회,
태극4장------------------1회, 천권--------------------1회,
태극5장------------------2회, 한수--------------------3회,
태극6,7장------------각1회,
가라테의 뒷발 돌아및 사선 동작(가라테는180도의 회전동작이 거의 없으며,180도 회전 성격의 동작을 뒷발 혹은 모아서기로 회전동작을 함)
평안1형-----------------1회, 평안2형-----------------3회,
평안3형-----------------2회, 평안4형------------------1회,
평안5형-----------------1회, 빠싸이대----------------12회,
지온(자은)형------------8회, 왕슈(연비)----------------4회,
공산군--------------------9회, 한게추---------------------4회,
지테-----------------------2회, 찐 도-----------------------3회,
장진형--------------------2회, 이십사보형---------------5회,
찐 도----------------------3회, 빠싸이 소------------------6회,
공산군 소----------------8회, 지 인------------------------6회,
로하이형-----------------4회, 소푸(왕간)-----------------3회,
운 수형-------------------5회, 오십사보 대,소-----------각5회,
이 분석은 태극품새에서는 180도 회전이 많은 것에 비해 카타에서는 이러한 어려운 회전을 잘처리 하여 너무나 많은 차이를(사선 움직임과 성격이 같아 함께 포함 했음) 보인다. 앞 발 회전은 거의 보이지 않아 참고 하지 않았다.이것으로 태극품새와 카타의 전체동작의 빠름과 연결의 흐름을 알 수 있을 것이다.
국내에서도 공산군형과 빠싸이 형이 널리 알려져 있는 이유도 형의 구조면에서 180도 회전이 없고 뒷발을 바로 움직여 빠른 이동과 연결을 할 수 있어서 형을 연무 혹은 연구 하는데 많은 관심을 가질 수 있다 하겠다.
한개의 품새에서 문제점을 두세곳 안고 있는 것과 문제점을 잘 처리된 형과의 연무의 차이를 다음과 같이 표현 해도 될 것이다.
기량이 같은 두 선수가 문제점을 안고 있는 품새를 연무 했을 때 아무리 잘 연무 해도 90점을 받을 수 밖에 없는데 비하여 문제점을 잘 처리된 품새를 연무 했을 때에는 조금 실수를 해도 95점을 받을 수 있으며 또한 연무를 흥미와 관심을 가지고 완벽한 연무를 할 수 있을 것이다.
이러한 결과를 초래하기 때문에 우리는 받드시 좋은 품새를 하루 빨리 창작 해야 하겠다.
태극1장 부터 3장 까지 8회의 180도 회전이 보이며4장에 1회,5장에서도 2회,6장과 7장에서도 각각 1회의 180도 회전을 보이고있다.
태극4장의 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7번 동작은 공산군의 14, 15. 16, 17, 동작과 일치하고 그리고 13,14,15번 동작은 평안4형의11,12,13번 동작과 같으며 공산군형의 46,47,48,49와도 같은 성격의 동작으로서, 여기서 마지막 동작인6/2 ,14/2번과 15번 동작은 지르기와 때리기의 형태이다. 그러나 평안4 형의 10번 동작은 오른앞굽이 왼팔굽 표적 치고 그 손(팔)으로 아래 막기와 얼굴을 방어하면서 다른 손으로 제비품 손날목치기의 연결로 인한 동작의 구조가 잘 되어 있다고 하겠다.
이 동작을 유급자와 유단자들에게 각각 실습해 본 결과 오랫동안 태극품새를 연습해 왔음에도 불구하고 처음 시도해본 카타의 동작이 잘 연결되며 다이나믹하게 되어 있어서, 이런 부분 부분들이 가라테와 태극 동작의 연결동작에서 많이 차이나고 있다고 하겠다.
또한 태극4장의 1, 2번과 3, 4번 동작은 평안2형의 10, 11번 동작과 같은 동작이며, 태극은 좌,우그리고 180도 회전으로 시작하는 반면에 평안2형은 연결동작의 마지막 동작으로서 힘의 흐름과 속도 등 그 비교를 할 수 없다. (그림 참고)
평 안 4형의 동작. 평 안 2형의 동작.
다음은 사선으로 움직이면서 운동되는 동작을 살펴 보자.
이 사선 움직임은 동작을 빠르게 하면서 중심 이동이 빠르고 허리의 탄력을 더하게 할 수 있다고 하겠다.
태극 품새에서는 사선 움직임의 빈도가 매우 낮으며 가라테와 창헌류 그리고 우슈에서는 매우 많은 분포를 나타낸다고 하겠다.
태극 품새에서는 단 하나의 품새에서 사선 동작이 보인다.
한 수-------------------------------18회(여기서 첫 동작은 사선이나 다음은 정면이라고 하겠으나 전체를 계산한다),
가라테에서,
평안1형-----------------------------2회, 평안2형-------------------------------4회,
평안4형-----------------------------8회, 빠 채 이--------------------------------2회,
지 온형-------------------------------10회, 공산군형-------------------------------2회,
지테(십수)---------------------------2회, 쏘오진-----------------------------------6회,
이십사형-----------------------------6회, 지인(쇼코)-----------------------------20회,
로하이형-----------------------------12회, 왕 칸 ------------------------------------2회,
운 수형--------------------------------8회, 오십사보형 대------------------------12회,
오십사보형 소----------------------12회,
우슈에서
남 권-------------------총 65수의 189동작에서 40회,
장 권-------------------총 62수의190동작에서 42회,
태극권-----------------총 42식에서 30회,
이 부분에서는 태권도 품새에서 현저히 작은 수치의 사선 움직임의 동작으로 구성 되어 있으며 이것으로 보아도 태극품새의 움직임이 카타와 우슈에 비해 대단히 경직되어 있으며 동작 연결에 있어서 잘 처리할 수 없다 하겠다.
특히 우슈에서 동작연결의 특징은 제자리에서 자세와 기술의 연결과 변화가 많으며 전체 동작이 거의 사선으로 움직이고 있다 하겠으며, 회전에 있어서도 우슈와 카타에서는 뒷발과 제자리 그리고 뛰면서 회전과 연결을 함께해 동작의 속도와 힘에 있어서 태극품새 보다 강한 이미지를 보여 주고 있다 하겠다.
태극에서는 18회의 한 품새에 나타낸 반면 가라테에서는 100회 이상 전체 형에서 고른 빈도를 볼수 있다.
태권도에서 태극7장의 14번동작 부터 19번 동작 그리고 5장에서 9번 부터 12번동작 또한 태백의 1번 부터 4번 동작 ,지태의 26,28번 동작들의 형태는 사선으로 될 성질의 동작이라 하겠다.
다음은 태극5장을 보자.
태극5장,6장,7장은 좌우 동작이 지금까지의 유형을 벗어나 좌우 한발씩 운동되는 품새로서 동작을 잘처리 하면 빠른 동작을 할 수 있다 하겠다.
태극1장 부터4장 까지의 좌우 2보씩 움직이는 동작과 자세마다 한 동작씩 구성된 품새는 그움직임을 빨리 할 수 없으며 이것이 또한 태극 품새의 문제점이 될 수 있을 것이다.
태극5장의 첫 동작인 1, 2 ,3 ,4번 동작은 평안1형의3, 4, 5번 동작에 비해 그 순서와 구조가 간단하다. 즉 태극은 방어와 공격의 두 박자이며 방어와 공격 후 180도 회전 해야하는 시간과 동작의 연결에 있어서 상당히 어려운 데에 비해 평안형은 방어,공격 그리고 다시 공격으로 연결과 흐름이 좋다 하겠다.
또한 태극 5장의 마지막 동작인 19,20,21번 동작도 평안4형의 12,13번 동작과 같다, 그리고 공산군형의 36,37,38과 같다. 그런데 여기서 무거운 동작이 끝나 버리는데 비해서 평안형은 제 3의 동작으로 연결되서 구조가 복잡하지만 꼬아서기에서 뒷발이 바로 연결이되 평안형이 무게와 구조가 잘 되어 있다고 하겠다.(태극4장 그림 참고 바람) 여기서 꼬아서기의 구성과 움직임 그리고 태극과 가라테 그리고 우슈에서 자세의 분포를 살펴보자.
이 자세는 그 자체로 매우 어려운 자세이며 균형과 몸 움직임에 있어 상당히 어려운 기술을 요구한다.
태극에서의 꼬아서기 자세
5장 --------------------------1회, 7장 ---------------------------2회,
고려 --------------------------2회, 평원---------------------------2회,
십진 --------------------------3회, 한수 --------------------------2회,
총12회 이며 꼬아서기 자세에서는 약간의 차기와 주먹 공격 동작들로 구성되어 있다.
가라테에서의 꼬아서기 자세
평안 4형----------------------1회(공격) 평안 5형----------------------2회(방어)
테끼 1형----------------------2회(공 방 1회) 바싸이 형---------------------1회(방어)
지온 형------------------------1회(방어) 연비 형------------------------2회(공격)
강구다이----------------------2회(공.방.각 1회) 테끼2형-------------6회(공.방.각3회)
지테형-------------------------1회(방어) 찐도형-----------------2회(공.방 각1회)
소오찐-------------------------1회(공격) 테끼3형-----4회(공.방.혹 동작연결)
바싸이 소형------------------2회(공.방 각1회) 강쿠소형---------------2회(공격.2회)
왕칸----------------------------1회(동작 이동) 오십사형 대------------------4회(방어)
오십사형 소------------------4회(방어)
가라테에서는 총 36회의 꼬아서기가 태권도와 같은 구조의 공격과 방어로 되어 있다고 하겠다.
우슈에서의 꼬아서기 자세
남권에서 ---------------------------------9회,
장권에서 ---------------------------------14회,
태극권에서는 동작의 움직임이 매우 자연스러워 많은 동작이 꼬아서기로 연결되어 있다고 하겠다.
도술에서 ---------------------------------14회,
검술에서 -------------------------------- 10회,
정도로 구성 되었으며 우슈에서의 꼬아서기의 특징은 상대의 공격을 몸을 돌려서 피하면서 공격하는 상당히 어렵고 복잡한 동작들을 보이고 있다고 하겠다. 가라테에서는 태권도와 거의 유사한 동작의 구성이라 하겠다.
또한 꼬아서기 자세는 그 움직임에 있어서 강,약 그리고 속도 또한 완만과 빠르게 할 수 있는 실전적 자세라고 하겠으며 겨루기에서도 많이 이용되는 자세라고 하겠다.
태극의 15,16번과 17,18번 동작도 평안 4형의 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10번 동작과 비슷하다. 다만 태극에 있어 16번 동작 후에 180도 회전 해야 하므로 연결과 속도 그리고 균형 잡기와 중심에 있어 어렵고 힘든 반면에 평안4형은 그냥 발을 끌어서 차기 때문에 속도와 중심 잡기에 있어서 편하게 되어 있다. 품새의 생명은 마치 실전 처럼 민첩한 동작 연결에 있다고 하겠다. 태극5장의15, 16, 17,18번 동작은 후방으로 향 할 때 이고, 평안 4형의 5, 6, 7, 8, 9, 10번 동작은 전방으로 향 할 때 이다. 또한 태극5장의 마지막 동작인 ,19, 20번 동작도 가라테의 연비 형 25, 26, 27번 동작과 같은 구조의 형이다.
그림을 참고 하길 바란다.
평안 1형의 동작. 평안 4형의 동작.
다음은 태극6장을 보자.
태극 6장은 상당히 특이한 품새다. 아니 정확히 표현해서 이 6장 이야말로 경기화 태권도의 보조 역활의 품새라고 하겠다. 태극 유급자 품새중에 그래도 반복하고 싶은 품새는 나의 경우는 6장 그리고 8장과 이라고 하겠다. 이것은 품새의 동작들 중에 그래도 앞서기가 없는 결과라고 해도 좋을 것이다. 이 말은 결국 나의 몸이 앞서기 자세를 잘 받아드리지 못한 원인 이라면 앞굽이 자세는 잘 받아 드리기 때문에 위의 품새들을 좋아 하는지 모르겠다. 독자들께서도 주의 깊게 생각하길 바란다.
태극 6장의 동작은 가라테형에서 보이지 않은 동작 들이다. 물론 가라테의 기초2, 3형과 자은형 에서 찾을 수는 있다. 그러나 품새 6장은 앞굽이의 자세에서 발차기의 연결이 잘된 품새라고 하겠다. 품새를 만들 때 고심한 부분이 보이는 품새이다.
그리고 모든 태극 품새와 가라테 전체 형 중에서 앞굽이 자세로 가장 많은 발차기를 보인 품새이고, 또한 태극 품새 중에서 가장 많은 발차기를 보인 품새로(앞차기가6회 앞 돌려차기가 2회, 총 발차기 횟수가 8회),공격과 수비즉 전진과 후진(뒤에 비교 설명이 있겠지만 물러서서후진하는 동작)등이 잘짜여진 품새라 하겠다. 또한 겨루기의 차기와 성질이 같다고 할 수 있는 앞돌려 차기가 들어 있다.
태권도18개 품새 중 발차기의 연결동작이 포함된 품새는 4장,8장,평원,그리고 일여에서 각각 두 동작씩 연결 되는데 이 조그만한 변화 때문에 이 품새들이 강한 이미지를 반영하듯 발차기를 위주로 하여 우리만의 독창적이고 자랑스런 품새를 창안 해야 하겠다.
이 6장에서도 다소 많은 발차기가 나오는데 여기에 더 많은 발차기를 연결해서 연습해도 품새의 구조상에 문제가 없으며 오히려 강한 템포와 리드미컬할 수 있게 할 수 있다.
예를들어 6장에서 2번 앞차기의 단일동작이 아닌 앞차고 연결 앞돌려차고 몸통막기를 하며 뒷발이 바로 돌아(이6장에서도 특이할만한 것은 바로 이 뒷발이 바로 돌아 동작이 이루어 진다) 우 방향도 같은 순서로 진행하고 다음으로 6번 동작 후에도 앞돌려차기의 단일동작이 아닌 앞돌려차고 연결로 다른발 뒷차기 혹은 옆차기를 하고 몸통 바같막고 지르기, 또한 7번 동작도 단일동작이 아닌 앞차고 연결 옆차고 손날 옆치고 지르기의 연결은 동작이 대단히 빠르고 강하다고 하겠다. 혹은 앞차고 내려차기의 구조의 품새도 겨루기의 기본차기와 겨루기의 보조 역활을 할 수 있다 하겠다.
이러한 구조의 품새는 주먹동작과 발차기의 고른 분포로서 독창적일 뿐만 아니라 경기화 태권도의 흐름에 품새의 역활과 기능을 다 할 수 있다고 하겠다.
또한 태극6장에서 제6번 동작(오른발 앞 돌려차기)후 내딛은 발의 간격에 많은 사범들의 견해가 다른데 이곳도 자세히 관찰 해볼 필요가 있는 부분이다.
교본에의 표기는 오른발 돌려차고 내딘고 이어 왼발 내딘어 앞굽이 얼굴 바깥막기로
설명이 되어 있는데 내딘는 발의 간격 보다는 차는 오른 발의 내디음과 왼 발의 내디듬에 있어서 이 동작을 동시 동작으로 연결 함에 있어서 중요시 해야 할 것이라 하겠다.
이 동작의 설명은 천권 19,20번 동작과 비슷한 잣은발 처럼 움직여야 하겠다.
평안1형의 형에 모든 자세와 주먹 동작에 연결 해서 발차기를 함께한 형이 있는데 이것은 공식 형은 아니지만 이렇게 형을 연구 발전 시켜서 움직임마다 가공 할 무기가 되며, 품새 수련이 또한 겨루기의 기술에 직접적으로 관계가 맺어야 겠다.(그림 참조)
6장의 품새의 생명이 팔쾌의 감을 뜻하며, 이것은 물과 같은 부드러움을 말한다 . 품새에 있어서 발차기 동작을 많이 하면 당연히 품새의 동작이 끊어질 수 있지만, 이 6장 처럼 우리도 부드럽고 강한 품새를 만들 수 있다는 확신을 가질 수 있을 것이다.
정확히는 알 수 없으나 지금의 품새는 해방 전, 후에 전국에 보급 되었던 여러개의 관들이 모여 지정을 받아서 창작 했다고 한다. 이6장을 지정 받아 만들었던 관은 품새의 배경과 뜻하는 바를 동작 속에 심고 만들어 내었다 하겠다.
다음은 품새 중에서 물러 서면서(후진) 방어 동작을 하는 것을 비교 해보자.
태극에서 태극 1장부터 3장은 없음.
태극 4장-------------------------2회, 태극 6장-----------------------------7회, 태극 8장-------------------------2회, 고 려------------------------------3회,
금 강-----------------------------3회, 지 태------------------------------3회, 천 권-----------------------------2회,
십 진-----------------------------1회, 한 수-----------------------------5회,
가라테 카타에서
평안5형--------------------------3회, 빠싸이 대---------------------------2회,
공산군 대,소------------------각1회, 씨산형 ------------------------------1회,
연비형-----------------------------4회, 빠싸이 소---------------------------2회,
운 수-------------------------------1회, 오십사보 대------------------------3회,
자은형-----------------------------1회, 오십사보 소------------------------1회,
우슈에서
남 권------------------------------10회,
장 권-------------------------------8회,
태극권-----------------------------5회,
이 부분에서는 각각 고른 분포의 물러서면서 방어동작이 이루워져 있다 하겠다.
여기서도 태극 6장과 한수 품새에서 물러서 동작이 많이 등장하고 있어 두 품새의 움직임이 다른 품새에 비해 전진과 후진이 잘되어 있다고 할 수 있다.
이 부분의 고찰은 현행 기본동작의 구조에서 살펴보면 쉽게 이해할 수 있을 것이다.
공격 동작은 대체로 전진하면서 이루어지고 방어 동작은 후진하면서 이루어지고 있다고 하겠으나 방어 동작의 첫 동작은 물러서면서 행하지만 다음 동작은 다시 전진하면서 연습해 기본동작의 방어의 그 근본 목적에서 벗어나고 있다.
방어 동작 뿐만 아니라 공격 동작도 후진하면서 연습해서 전,후진 보행이나 움직임을 습득하면 더욱 좋을 것이라 생각한다.
그러면 여기서, 품새와 가라테 형 그리고 우슈의 동일 자세에서 두 동작 혹은 ,세 동작이 연속으로 이어지는 동작들을 살펴 보자. 이것의 목적은 동작에 있어서의 연결과 속도 그리고 힘과 아울러 동작 전체의 다이나믹의 상태를 고찰하는 것을 말한다.
다음은 태극 품새에서 연결 동작,
태극 1장 -- ---------------- 2회. 태극 2장------------------------1회.
태극 3장 ----------------- 10회. 태극 4장------------------------5회.
태극 5장-------------------10회. 태극 6장-----------------------10회.
태극 7장---------------------8회. 태극 8장-------------------------8회.
고 려 -------------------19회. 금 강------------------------5회.
태 백--------------------10회. 평 원-----------------------10회.
십 진---------------------6회. 지 태------------------------7회.
천 권---------------------8회. 한 수------------------------9회.
일 여---------------------4회
여기서는 해당 동작들이 가르치는 사범에 의해서 다소 차이는 있겠으나, 위의 수치는 품새 동작들이 다소 연결성이 있으면 그것으로 계산해서 살폈다. 예를 들어 앞굽이 자세에서 바로지르기 하고 즉시 반대지르기의 경우, 그리고 한 자세에서 두 동작 이상이 연결 할 때를 기준으로 했다.
다음은 가라테에서의 연결 동작,
평 안 1형---------------------- 9회. 평 안 2형-----------------------5회.
평 안3형-----------------------6회. 평 안4형-----------------------9회.
평 안5형-----------------------8회. 철 기 형------------------------12회.
발색(바채이)형---------------14회. 자은(지온)형------------------10회.
왕슈(연비)형-------------------9회. 공산군 형----------------------20회.
씨 싼 (한게추)형------------12회. 철기 2형------------------------8회.
지테(십수)형-------------------5회. 암학 (친또)-------------------13회.
쇼 친형-------------------------10회. 이십사형------------------------8회.
진정(친테)형------------------ 7회. 철기 3형------------------------12회.
발색소형------------------------8회. 공산군소형---------------------22회.
지인(쇼코)형-------------------7회. 로하이(메이코)-----------------8회.
쇼푸(반칸)형-------------------7회. 운 수-------------------------16회.
오십사보 대형-----------------20회. 오십사보 소형-------------------20회.
이상에서 보았듯이 태권도의 연결동작은 대략 124회이며, 특히 품새 1장과 2장에서 대단히 빈약한 연결 동작을 보인다. 가라테에서는 대략 295회 정도의 연결동작을 보이고 있다. 약 1배 이상 정도의 차이를 알 수 있고, 이것으로 가라테의 형이 속도와 힘, 그리고 연결이 다이나믹하게 짜여져 있다고 하겠다.
다음은 우슈에서 보자.
남권은 총 65형(수)의 전체 동작 수는 190개 동작,
장권은 총 62(수)의 전체 동작 수는 174개 동작,
태극권은 총 42형의 천체 동작 수는 194개의 동작,
으로 구성되어 있어 이 부분에 있어서도 당연히 높은 비율을 보이고 있다 하겠다.
우슈가 가장 많은 연결 동작을 보이고 다음은 가라테이며 유독 품새와 팔쾌 그리고 창헌류에서 대부분 한 자세에서 한 동작의 구조로 되어 있으며 또한 이 세 형들은 오른 방향과 왼 방향에서 두 동작씩 거듭되 반드시 회전할 때에 앞 발이 움직여 180도 회전해 내용면에 있어서는 구조의 빈약과 구조면에 있어서는 단조로움과 복잡한 형식으로 되어 있다고 하겠다.
다음은 태극 7장을 보자.
태극 7장은 범서기 자세가 많아 동작이 어렵고,힘든 품새다. 그래서 웬만한 유단자들도 이 7장을 소화 시키기 어렵다고 한다. 7장의 11, 12, 13 동작의 연결은 평안 3형의1, 2, 3, 4, 5, 6번 동작 보다 복잡하고 이상하다. 태극에서는 가위 막기시 반드시 예비동작을 해야 하는데, 평안에서는 오른 뒷굽이 몸통 바깥막기에서 옆구리 팔로 즉시 막을 수 있어 그 흐름이 잘되어 있다. 7장의 20, 21 동작도 평안5형의 13, 14, 15번 동작 보다 연결이 잘되지 않는다. 또한 7장의 14, 15, 16, 17, 18, 19번 동작도 평안4형의 14 부터 20번 동작까지 그 기술적 구조가 같다고 하겠다. 또한 7장의 7, 8, 9, 10번 동작도 쑈푸(왕칸)형의 6, 7, 8, 9, 10, 11의 동작과 비슷하다, 여기서 7장은 바탕손 막고 등주먹 때리기 인데 가라테는 무릎 꺽고 공격하는 동작으로 되어 있다. 또한 7장의 14,15,17,18번 동작은 평안4형24,25번 동작과 유사하다. 그리고 처음으로 소개된 느린동작이 있는 품새다. 가라테 형에서는 평안 3형에서 처음으로 소개 된다. 태극 7장 에서 11번 느린 동작은 동작의 구조상 맞추기 위해서 붙여 놓은 감이 들고 있는 반면에 가라테에서는 연결적으로 되여 있는 느낌을 주고 있는 차이라 하겠다.
태극 7장의 첫 동작인 바탕손 막기는 우슈에서 나오는 진보 반란추의 동작과 유사 한데
태극에서의 준비자세와 바탕손 막기를 연결하면 진보 반란추가 되며 상대방의 주먹 공격이나 팔목이 잡혔을 때 사용되는 실전 기술 이라고 하겠다.
이처럼 태권도와 가라테 그리고 우슈에서 유사한 동작이 많은데 어떤 동작이 운동 생리와 역학적으로 연구 검증 되었으며 실전적인 동작에 의해서 동작의 선악이 구별될 것이다.
인간의 신체는 교감신경과 부교감신경으로 대별되어 이것들의 끊임없는 자극과 상호작용으로 우리 몸의 건강을 지키고 있다고 하겠다. 이러한 두 신경은 활동(동작)과 연관되여서 품새를 창작할 때에 동작의 강, 약 또는 완, 급 등을 고려함이 바람직하다고 하겠다.
현 품새는 강한 동작들과 또 급한 동작으로 짜여져 있어 한쪽으로 치우쳐저 있다. 또한 자세에서 발가락이 대부분 밖으로 향하여져 있으나, 가라테형 중에 한게추(시싼형)은 발가락이 안으로 모아져 완급 형의 대표적이라 하겠다. (그림 참고 바란다)
평안 3형의 동작. 평안 5형의 동작. 평안 4형의 동작
여기서 품새와 가라테 그리고 우슈에서 힘의 완급과 강약에 대하여 살펴보자.
완 만 급 함 천체동작수
태극6장 -----------------------1회.----------------------- 없음 -----------------------19동작.
태극 8장 -----------------------2회.------------------------ 2회.---------------------- 27동작.
고 려 ------------------------2회.------------------------없음 ---------------------- 30동작.
금 강 -----------------------6회. ---------------------- 없음------------------------27동작.
태 백 ----------------------- 3회.----------------------- 없음 -----------------------26동작.
평 원 -----------------------없음-------------------------2회----------------------- 21동작.
십 진 -----------------------7회. ------------------------5회------------------------28동작.
지 태 ----------------------- 6회--------------------------3회 -----------------------28동작.
천 권 ----------------------- 8 회 -------------------------4회.---------------------- 26동작.
한 수 ------------------------ 3회.------------------------없음----------------------- 27동작.
일 여 ----------------------- 6회.------------------------없음----------------------- 23동작.
다음은 가라테에서의 보기.
완 만 급 함 천체동작수
평 안1형 -------------------- 없음 ------------------------ -7회.-------------------------21동작.
평 안2형 -------------------- 없음--------------------------9회. ---------------------- - 26동작.
평 안3형 --------------------- - 1회.------------------------7회.---------------------- -- 20동작.
평 안4형 --------------------- -3회.----------------------11회.------------------ ------ 27동작.
평 안5형 ----------------------- 4회.------------------------7회. ----------------------- 23동작.
바채이형 ----------------------- 7회-------------------------9회. ------------------------42동작.
철 기 형 ------------------------- 2회 ----------------------- 8회.----------------------- --29동작.
자 은 형 -------------------------4회. ----------------------15회. ------------------------47동작.
연 비 형------------------------- -7회 ------------------------8회.-------------------------37동작.
공 산 군 -------------------------11회-----------------------16회.-------------------------65동작.
한게추형 -----------------------28회.-----------------------5회--------------------------41동작.
철기2형------------------------ 4회. ------------------------5회. ------------------------24동작.
지 테 형 ----------------------- - 3회. ----------------------12회.-------------------------27동작.
암 학 형-------------------------13회.------------------------5회. ------------------------42동작.
쇼 씬 형 -----------------------5회. ----------------------18회.------------------------36동작.
이십사 형 ---------------------9회 -----------------------11회.-------------------------34동작.
진 정 형 ----------------------- 8회 ------------------------6회.-------------------------33동작.
철기3형 ------------------------4회------------------------11회.-------------------------36동작.
바채이소형 ---------------------5회------------------------ 8회. -------------------------28동작.
공산군소형 ------------------- - 8회-----------------------14회. ------------------------ 39동작.
자 인 형 ----------------------- 4회-----------------------11회.-------------------------35동작.
메이코 형-----------------------6회.----------------------11회. -------------------------34동작.
왕 칸 형 ------------------------5회 -----------------------7회.--------------------------16동작.
운 수 형-------------------------5회-----------------------20회. -------------------------53동작.
오십사보 대,소형-------------각24회------------------각27회--------------------62,65동작.
다음은 우슈에서 보자.
우슈는 강권과 약권(외가권과 내가권 )으로 구분이 되어서 이 부분에서도 태극품새나 가라테의 형 전부를 계산해도 태극권의 완만의 수치를 따를 수 없다고 하겠다.
위에서 보았듯이 태극품새와 가라테 형의 동작의 완급에서는 많은 차이를 보이고 있다.
특히 품새에서 힘의 흐름과 강약의 구조에 있어서 빈약한 현상을 보인다.
여기에는 다소의 차이가 있을 것 으로 생각한다.
이것은 각 지도자에 따라서 그 동작이 조금씩 다르기 때문이다. 이러한 것을 방지 하고 통일되게 하기 위해서는 국기원이나 상급 기관에서는 태권도 교본 발간시 정확한 표기와 해설을 하여 독자들이나 지도자들이 쉽게 교본을 보고, 또는 참고 할 수 있게 편찬해야 할 것이다. 그리고 반드시 품새의 창작 년대, 창작자,창작의 동기그리고 가장 중요한 동작의 기술및 호신술과 동작의 응용 등의 등을 밝혀서 독자들로 하여금 역사나 기타 문제들의 궁금증을 이해시켜 주어야 하겠다고 생각한다.
다음은 태극 8장을 보자.
태극 8장의 3번 동작과 마지막 18, 19, 20번 동작도 암학(찐도)의 8, 8a의 동작과 비슷한 형태이다. 또한 태극 8장의 5, 6, 7, 8번 동작도 평안 5형의 21, 22, 23동작을
역 순위로하면 유사한 동작이라 하겠다. 태극8장에서는 산틀막기가 꼬아서기의 연결로 되었으나 가라테에서는 대부분이 제자리에서 그리고 뒷굽이 자세에서 이루어 진다. 방어는 물러서 막는 것을 최선으로 하고 부득이 할 때에는 제자리에서 행하는게 방어의 일반 상식일 것이다. 꼬아서기 자세에서 나가면서 하는 외산틀 막기는 상식를 벗어난 방어라고 할것이다.
또한 태권에 선수 없다는 말은, 즉 물러서서 방어 한다는 원리와 같을 것이다.
이 8장의 5, 6, 7, 8번 동작과 비슷한 동작의 형은 자은형 17,18번 동작과 바채이 24,25,26번 동작이다.
태극8장도 상당히 특이하다. 먼저 진행 연무선이 그렇다. 태극7장 까지는 품새의 시작이 좌,우로 출발해서 진행되는데 이 8장은 그 관례를 처음으로 벗어나 바로 전방으로 출발 한다.
이것은 마치 가라테의 기초3형과 태극 품새의 1장, 2장, 3장이 같은 구조의 연무선이라 하면 다음의 태극 4장 부터 7장 까지는 가라테의 평안1형 부터 4형 까지의 연무선이 똑 같으며 태극8장은 평안 5형의 연무선과 똑같다.
우연의 일치일까? 그 처음과 마지막이 똑 같다. 태극 품새1장 부터 8장은 가라테의 기초3형과 평안1형 부터 5형 까지 그 관계나 동작의 성격이나 연무선 등이 너무나 닮은 꼴이다.
이 8장은 품새 중에 처음으로 기합이 두번 들어 있는 형이다. 가라테에서는 모든 형에서 2회의 기합이 연무선 중간쯤과 마지막 부분에 들어 있으며, 우슈에서는 기합소리가 동작에 따라서 다르다.(즉, 우,얏,하잇, 허이등)자세히는 모르겠으나 이 기합의 소리에 의하여 내장기관에 미치는 영향이 있다고 들었다.
태극품새에서 횡적인 움직임에 대해서 살펴 보자.
이것 또한 태권도가 동양전통의 사상인 유교적 영향을 받았다는 것을 말해줄 수 있는 단면으로서 , 태권도의 모든 움직임이 종적으로 되어 있어 횡적인 사회의 특성과는 모든것이 많은 차이를 보이고 있다.
종적인 사회는 전후의 수직적이며 명령 일변도이고 주종관계인 상하관계로서 횡적인 사회의 좌,우의 대화나 평화의 관계와는 반대적인 특징과 구조이다.
태권도에서 좌,우의 움직임이 있는데 이것은 엄밀히 말하면 좌,우 즉 횡적인 움직임이 아닌 방향만을 바꾸는 종적인 움직임이라고 하겠다.
횡적인 움직임의 대표적인 품새로는 평원과 십진,태백에서 한두 동작 뿐인데에 비해 가라테에서는 나이한찌(철기)1, 2, 3형과 모든 형에서 고른 분포를 보이고 있다 하겠다.
새로운 품새에는 종적이며 횡적이면서 좌,우의 동작이 동일하지 않으면서 또한 자세와 발이 회전하지 않고 전방과 후방을 즉시 공격과 방어가 되는 동작들과 발차기의 구성이 많은 동작으로 구성하여 그야말로 품새 수련 하나 만을 통해서도 호신과 체력향상 그리고 겨루기에 직접 응용이 될수 있도록 해야 하겠다.
지면 관계상 가라테의 그림만 보기로 했으며 태극 품새의 그림은 생략 했다. 양해를 구한다. 그림을 참고 바란다,
암학의 동작.
자은형의 동작.
바채이의 동작
평안 5형의 동작
결 론
인류 사회에서의 문제점은 어느 곳, 어느 때를 막론하고 발생하기 마련이다.
다만 그 문제점이 시간과 더블어 자연 해결 될 수 있는 것이 있고 시간과 더블어 문제점이 더욱 악화되어서 고질화 되는 경우가 있을 것이다.
전자의 경우는 어떤 문제점이 일시적으로 발생하여 다시 그 상황이 없어 질 때 라고 하면, 후자는 그 문제점이 기초의 토대가 되는 부분에 있어서, 그 문제점은 어느 때 어느 곳에서도 문제를 일으킬 수 있을 것이며, 그 사회나 조직의 전부를 해치는 결과를 가져올 수 있을 것이다.
태권도는 한국의 국기라 하지만 그것만큼 홍보와 국민의 관심 밖이라 해도 무관할 것이다.
국내에서는 푸대접 받고 외국에서는 효자노릇 하는 태권도는 그야말로 각양각색의 모양으로 현재 팔리고 있다고 하겠다.
왜 지금의 태극 품새가 이렇게 만들어 졌을까?
그것은 60년대말 최홍희의 반박운동과 북한에 정치망령으로 인한 창헌류의 금지조치에 의한 새로운 품새의 긴급한 필요성에 의해 창작 되였고, 이때 창작한 이들의 타 무술에 대한 깊은 이해와 폭넓은 정보 등의 부족으로 인해 만들어 졌다고 하겠다.
우리가 잘 알 수 있는 사실은 창헌류의 정체성 문제와 기술의 카타의 모방이다.
이러한 창헌류의 품새의 기술과 연결 그리고 새로운 자세인 앞서기의 도입으로 인한 문제와 재 모방은 당연히 문제를 가져올 수 밖에 없다고 하겠다.
태권도에서 자세는 기초의 토대이다. 이것이 만약 문제점을 안고 있다면 태권도는 가까운 시일내에 커다란 문제에 부딪칠 것이다.
태극품새의 문제점을 서기 자세 별로 보면, 앞서기의 많은 분포에 의한 신체의 탄력을 최대화 시킬 수 없으며,
연결 동작에 있어서는 좌,우 2보의 보법의 진행에 의한 앞 발의 180도 회전에 의한 연결및 중심 그리고 속도의 한계점,
기술면에 있어서는 한 자세에 의한 한 동작의 구조로 인한 빠른 동작과 강한 힘을 낼 수 없는 점과 사선 동작의 구조가 없는 점.
기본동작의 운용면에서 살펴 보면,
기본동작에서 뒷발 뒤로 돌아 서기의 이것의 품새에 응용, 등 이러한 문제점 즉,
앞서기 자세의 보완, 한 자세에서 여러 동작의 연결 연습, 사선동작과 횡적 기본동작의 고안 등등의 장점을 고안해 품새의 문제점을 극복 할 수 있도록 새로운 품새를 하루 빨리 창작하길 바란다.
앞서기 자세는 품새에서나 겨루기에서 문제를 발생 시키기에 적합 할 것이다. 특히 태극1, 2, 3장의 품새는 다시 한번 재 고찰해서 새 품새를 창작하기 바란다.
소림켐포(쿵푸)라는 형은 소림류 와 소령류 로 나누어 진다. 이 두 종류는 가라테형 즉 평안류에 영향을 주었고 태극품새는 평안류의 영향을 받았을 가능성이 높다 하겠다.
그럼 과연 태권도는 어느 류에 속한 것인가?
이것은 굳이 살펴 볼 필요는 없지만 언젠가는 한번 정도 짚고 넘어가는 것도 나쁘지 않을 것이다.
지금까지 고찰한 바에 의하면 무엇이 태극 품새의 문제점이며 어디서 부터 어디 까지가 태권도이며, 태권도에 있어서 가라테의 역활과 영향이, 상당히 분명 해 졌다고 하겠다.
품새란 겨루기를 위한 디딤돌 역활을 해야한다.그래서 품새의 동작들은 가능한한 겨루기의 원리, 즉 태권도 품새는 발차기를 본체로 하여 그 구조의 짜임새를 고려해서 창작해야 하겠다. 앞에서 보았듯이 태극 6장 처럼 많은 발차기의 구성으로도 그 연결과 구조가 잘 되어진 새로운 품새를 우리는 발견해야 한다.
또한 새로운 품새에서는 동작의 연무선도 종적 그리고 횡적, 사선과 회전에 있어서도 철저한 연구와 과학적 근거를 바탕으로 창조 되어야 할 것이다.
설령 품새가 가라테의 본체를 모방 했다 할지라도 그것대로 문제점이 없다면 이것도 또한 휼륭한 품새인 것이다. 그러나 품새가 가라테의 모체를 모방 했는데도 불구하고 그곳에 문제점이 있다면 이것은 가라테도 아니요, 또한 태권도도 아닐 것이다.
현 품새를 해방 후에 각 관에서 지정 받아 만들었 듯이 앞으로의 품새는 각 대학 태권도 학과에 지정 시키여 그들에게 새로운 동기를 주고 새로운 품새를 기대 해보는 것도 하나의 방침일 것이다.
여기에 좋은 말 하나가 생각난다.
벌들이 이 꽃 저 꽃 날아다니며 맛있는 꿀을 만들어 내고, 누에가 뽕잎을 먹지만는 나중에는 명주 실을 뽑아 내는 것처럼 남의 것을 먹고도 필경은 제 것을 낳으라는, 즉 새로운 것을 창조하기 위해서이다. 이것이 모방의 생명이요 원칙이라고 하겠다.
오래전 국기원에서 지도자 교육 때의 일이다. 해외 사범으로서 한달 정도의 기간을 내어 교육에 참석 했었다. 교육 시간표에 비교 무술이라는 시간이 배정되어 있어서 처음 들어 보는 생소한 단어에 나로서는 기대가 많았다. 그런데 국기원에서는 그 시간을 슬그머니 빼버린 것이다. 모처럼의 기대가 물거품이 되어 버렸다.
이처럼 관계 교육처나 기관에서는 타 무술을 원천 봉쇄 하거나 일반화 또는 공개화 하지 않기 때문에 여기에 대한 연구와 노력이 부족해 우리 태권도 품새의 발전도 지지부진 하다고 생각 한다. 또한 경기화로 인해 태권도의 현대사와 품새의 정보가 크게 부족한 요즘 새 세대 태권도인들은 유사 권법이나 형들의 구조나 이해에 대해 관심을 갖지 않고 있다.
기우일지는 모르겠으나, 현 품새가 이대로 세상에서 활보하게 된다면 후세 사람들은 품새를 말하여 정치적으로는 유신체제 의 산물이요, 역사적으로는 가라테의 왜곡이며, 품새의 구조와 역활면에서는 실패작이라고 말할지 모르겠다.
돌이켜 보건데 인류 역사가 말해 주듯, 또한 자연의 법칙이 그러하듯 지금의 우리 태권도가 가장 위험한 시기일지도 모른다.
가라테의 올림픽 시범 종목 -카타 (형)와 구미테(겨루기) 동시 채택과 우슈의 급 성장 등,국제 정치의 상황을 고려해볼 때 우리의 자세는 전 보다 확실히 달라야 하겠다.
21세기는 문화와 창의력이 국부와 국력을 가늠하는 시대가 된다고 한다. 그렇다면
태권도계의 성패는 끊임없는 노력과 창의력이 마지막 변수로 작용할 수 있을 것이다.
국내에서는 지금 태권도의 개혁이 한창이다.
행정조직의 개혁이나 자리 다툼의 개혁이 아닌 품새의 개혁도 함께 해야 할것이다.
독서를 옛 사람과의 깊은 정신적 만남이라고 한다면 품새는 옛 고수와 육체적 정신적 만남이라고 할 수 있을 것이다.
독서에는 진리의 말씀이 있고, 지혜의 샘이 있고, 위대한 혁명가와 많은 성인들을 만날 수 있다. 그러면 태권도에 있어 품새는 과연 어떠한가 !
독서와 마찬가지로 훌륭한 품새(권법)를 통해 우리는 옛 고수들과 육체적 ,정신적, 그리고 그들의 무술에(형 또는 품새 )대한 이해와 깊이의 만남을 가질 수 있다. 또한 품새의 수련을 통해서 우리의 무술 감각과, 공방의 기술 터득, 고른 신체적 발육, 그리고 진정한 용기와 엄정한 자태를 키울 수 있으며, 더 나아가서는 언제나 반복 수련 해도 흥미를 잃지 않으며, 몸에 무리 되어지지 않고, 무술의 오묘한 미와 도를 함께 키울 수 있다.
품새 연습에 있어 이러한 사실을 인식하고 기쁨을 느껴야 품새에 대한 애착도 커지며 그 생명이 오래 갈 수 있을 것이다.이것은 우리가 좋은 책을 두고 두고 반복 해서 읽어 그 진맛을 느끼는 것과 같다.
품새의 생명은 그 구조의 형태와 그리고 역활의 선악에 있다 해도 좋을 것 이다. 품새에 있어 그 구조의 짜임이 잘 되어 있으면 동작의 연결과 흐름에 있어서 강하며, 빠르고 자연스럽다 하겠고, 신체의 단련과 함께 몸에 이로울 것이며, 공방의 능력 또한 저절로 향상되는 역할을 할 것이다.
이것이 휼륭한 품새의 양면성이다.
그것은 한 동작의 우수함이 아니라 전체 동작의 짜임새와 동작의 연결과 구조가 뛰어날 때에 좋은 품새가 되는 원리와 같다.
독서의 생명이 독자로 하여금 진한 감동과 강한 모티브를 주듯 품새 역시 수련자들에게 진한 무술적 희열과 자신감을 줄 수 있어야 한다.
물론 아무리 좋은 품새라 할지라도 모든 사람들의 각기 다른 개개인의 신체의 구조에 맞추어 만들 수는 없을 것이다.
품새 창작에 있어서 개개인의 특성과 체격에 알맞게 동작의 짜임새와 그 구조를 창작한다는 것이 또한 문제점이 될 수도 있을 것이다.
그러나 개인 적으로 또 많은 태권도인의 한결 같은 공통점은 우리 품새에 기술적으로 운동학 적으로 문제점이 있다는 것이다.
과연 어디에 무슨 문제점이 있을까?
우리 함께 연구 관찰 해보자. 후세 우리 후배들을 위해서 지금이야말로 품새를 다시한번 긍정적인 자세로 출발 해서 과학적으로 인식의 사고을 옮겨서 객관성 있게 관찰 해보자.
여기서 문제점의 이해와 설명이라면 역시 품새와 비슷한 류의(성격) 형과 권법을 지금까지의 경험과 감각을 통한 추상적 접근 방법의 우리의 사고방식을 과학적 접근 방법으로 모든 기술을 운동 생리학적으로 출발해서 문제점을 살펴 보자. 그리고 품새의 세계화(세계대회)에 즈음해서 태권도 품새의 주변 배경과 문제점이 될 수 있는 것들을 품새와 주위의 유사한 권법을 관찰 하고 이것들을 통해서 비교 설명 해 보자.
태권도 품새의 문제점은 어제 오늘을 떠나서 훨씬 전에 일이지만 이렇다 할 구체적 논문이 발표 되지 않아 궁금증만 더해가고 그 문제점에 대한 이해와 설명이 없음을 안타까워 할 때에 이 번 기회에 본 연구논문 통해서 조금이나마 문제점에 접근해서 설명 할 수 있는 기회가 되길 바랄 뿐이다.
본 론
현 국기원 태권도 교본에는 품새의 정의를 다음과 같이 서술 하고 있다.
“모든 기본동작은 품새를 위한 예비동작이며 겨루기는 품새의 실전응용에 지나지 않는다.
그리고 품새는 또한 태권도의 기술과 정신의 정수를 모아 심신수양과 공방의 원리를 직접 또는 간접적으로 나타낸 행동 양식이다“.
전자는 태권도의 기술면에 있어서의 표현으로서 삼각관계, 즉 기본동작과 품새 그리고 겨루기의 관계는 실과 실타래의 관계와 같은 운명이라는 말이다 .
후자는 태권도의 정신면에 있어서의 표현으로서 이말은 곧 태권도 수련의 목표와 같으며 품새를 최선으로 표현 했다고 할 수 있을 것이다.
여기서 잠시 다른 형의 정의나 해석을 살펴 보자.
무예 도보 통지 의 권법편 서두에 권법은 대전을 하는데 있어서 그다지 무예로서 필연성이 없는것 같으나, 손과 발을 자유자재로 활용하는 법은 모든 무예를 연마 하는데 기초의 토대가 되는 것 이다.
가라테 형의 정의는 형이란, 가상의 적들과 싸우는 하나의 폼(틀)으로 구성 되어 있다.
위의 글에서 보는 바와 같이 품새나 형의 정의의 공통점은 실전을 위한 하나의 예비 운동이라고 표현 할 수 있다. 그러므로 품새와 겨루기는 마치 두 바퀴의 수레를 끄는 마차에 비교 할 수 있다. 마차에 있어 두 바퀴 중 어느 하나에 이상이 생기면 그 마차는 올바른 길을 갈 수 없으며 결국은 오래 달릴 수 없는 것이다.
이것은 태권도의 품새가 시대적 요구와 개혁적이며 창조적 의미에서 겨루기의 기초작업 역활을 할 수 있게끔 그 구조의 짜임새(형태)를 가능한한 겨루기의 원리에 적합하게 만들어야 한다는 말이다. 왜냐하면 겨루기는 품새의 실전응용 이라는 태권도 교본의 말에 의하고, 또한 올림픽 정식 종목후 경기화(겨루기) 일변도로 향하는 태권도에 있어서, 새로운 품새는 우리만의 독창적이고 자랑스럽고 그리고 그것의 역활은 경기화 태권도의 기초 작업및 보조 역활을 할 수 있게 만들어야 옳다고 하겠다.
개인적 연구 논문이지만 태극품새의 문제점을 먼저, 자세(서기)와 동작의 연결에 있어서 보법과 그리고 기술상의 문제들을 살펴 보고 기타 권법과 가라테의 형을 그림과 도표를 참고해 설명 해보자.
현재 시행 연습하고 있는 태극 품새의 문제점을 최근 몇 년 동안 태권도 경기 외에 다른 무도 스포츠에서 찾아 보기로 한 결과, 태극 품새의 앞서기 자세는 겨루기의 움직임과 차기의 능률의 원리에 벗어난 자세라고 할 수 있다.
앞에서 말한 최근 몇 년 동안의 관찰은 태권도 시합및 육상경기 그리고 복싱를 비롯 각종 운동경기의 전반에 걸처 운동중의 움직임과 자세를 고찰한 결과를 말한다.
여기서 운동중은 운동중 최고의 힘을 내고자 (힘의폭발)할 때를 말한다.
먼저 태권도 겨루기에서 발차기 할 때의 자세는 거의 앞굽이, 뒷굽이, 추춤서기의 혼합 변형된 자세이며,이 자세는 공격자나 방어자(받아차기) 모두가 거의 같은 자세를 취하고 있다고 할 수 있다. 앞서기의 비슷한 자세는 상대와의 위험이 없을 때의 거리에서 호흡 조절이나 혹은 경기중의 휴식 등 발놀림 등 일때 쓰인다.
그림 참고 바람.
그림1. 2. 3 혼합 변형 자세와 태권도 경기 장면
다음은 복싱,수영,축구,육상,빙상등의 운동에서 살펴보자.
복싱은 가장 근대화한 투기 운동으로서 양팔과 주먹을 사용 하면서도 그 자세가 공격이나 방어를 막론하고 앞굽이와 추춤서기 사이의(변형된) 자세이다. 자세히 관찰 해보기 바란다.
달리기를 예로 들어 보자, 100m 출발시 앞 무릎을 많이 구부리고 뒷 무릎을 펴주는 자세는 다음 동작에 최고의 순발력을 주기 위한 자세라고 하겠다.
수영에서도 출발시 양 무릎 혹은 한쪽 무릎을 굽혀주는 자세 역시 도약이나 뛰기를 위한 자세 라고 하겠다.
축구 역시 공을 찰 때의 지지발은 무릎을 굽혀 주고 찬다.
빙상등 모든 겨울 스포츠들도 예외는 아니다.
이처럼 긴 발을 사용해서 차는 태권도에 있어서 그 자세는 매우 중요하다.
앞서기 자세로는, 공격은 물론 방어에 있어서도 매우 불편한 동작을 유발 시킨다.
일선 체육관에서도 많이 보는 현상을 하나 소개 하기로 하자, 그것은 초보자들에게 태극1장을 지도하다 보면, 앞서기 자세로 아래막기를 시키면 거의 대부분의 학생들이 자신도 모르게 앞굽이 자세로 앞서기를 하고 있다. 이것은 우리 몸이 위급한 상황에서 생리적으로 앞서기를 받아 드리지 못하기 때문이다. 이것을 다른말로 표현하면, 모든 동적인 스포츠에서 무릎을 편 상태의 앞서기 자세로 움직이는 운동은 매우 드물다 하겠다.그림 참고 바람.
그림 1 복싱. 그림 2 육상. 그림 3 수영. 그림 4축구. 그림 5 빙상.
최근 3개월 동안 국내의 모 태권도학과 대학생과 함께 운동을 할 기회가 있었다.
그들의 자세와 발차기의 동작에서 문제점을 발견했다. 그것은 앞 무릎을 충분히 굽혀 주지 않고 앞서기 자세로 행하여 생기는 원인이라고 하겠다.
강한 발차기를 할 때에 자세를 정확히 관찰 해보면 비록 앞서기 자세로 서서 있지만 찰 때에 순간적으로 앞 발을 앞으로 짓는데(내밀다는 뜻) 이 때의 보폭은 앞굽이가 된다.
시대가 흐르고 변하여 어려운것 보다는 쉬운것을, 불편한것 보다는 편한것을 원하는 그들일까? 결국 이러한 원인이 요즘 세대들의 태권도 실력에 영향을 미치지나 않았나 걱정을 해본다.
태극 품새의 앞서기 자세는 태권도를 배우는 가장 중요한 시기인 3개월에서 이곳 외국에서는 1년을 두고 반복 연습하고 있다.이러한 중요한 시기에 있어서 발차기의 원리에서 벗어난 자세로 태극 1장에서 부터 3장의 반복연습은 우리 몸의 신축과 탄력등 자세의 부조화를 가져오며 태권도의 미래를 저해하는 원인이 될 것이다.
국기원에서 발간된 태권도 교본에서(페이지182) 앞차기의 설명(4)을 보면 „지지발은 발차기 전이나 찾을 때 무릎을 펴면 중심이 높아 약하며 넘어지기 싶다.
그리고(5)번 설명은 지지발은 차는 도중에 발 바닥이 지면에 붙어 있으면 고관절과 무릎 관절에 힘이 부가 되어 차는 속도를 낼 수 없으며 힘이 약하다“.
다섯 가지의 보충 설명 중 두 가지의 유의 사항인데, 태극 품새의 앞서기 자세는 위 두 가지 유의 사항을 범하기 쉬운 자세라고 할 수 있다.
앞에서 보았듯이 겨루기 자세는 앞굽이와 추줌서기 그리고 뒷굽이 자세의 혼합 변형 자세라고 했듯이, 이와 같은 자세는 자세 그 자체에 이미 몸의 신축과 탄력이 준비 또는 완성 되었다고 할 수 있다. 그리고 또한 앞굽이를 품새 중에 빨리 하면 자연히 뒷발꿈치가 약간 들려지는 것도 몸의 생리에서 기인한다고 하겠다.그러므로 많은 선수들이 이러한 자세를 취하고 있다고 할 수 있다.
그런데 앞서기는 그 보폭이 좁고 중심이 높은 관계로 몸의 탄력과 신축을 높이기에 어렵다.
우리들이 앞굽이 자세와 앞서기 자세로 발을 차 보면 쉽게 이해를 할 수 있을 것이다.
그러면 여기서 태극 품새와 가라테의 형에서 앞서기 자세를 비교 해서 관찰 해보자.
태극 품새는 1장에서 일여까지 총17개의 품새로 되어 있다. 여기에 앞서기 자세는
태극1장에-----------------------12번.
2장에---------------------- 14번.
3장에---------------------- 12번.
4장에---------------------- 2 번.
5장에---------------------- 2 번.
7장에---------------------- 2 번.
고려에---------------------- 5 번.
금강에---------------------- 2 번.
태권도 전체 품새 403개의 동작 중에 51회 즉 전체 품새의 자세에서 15% 의 앞서기 자세가 등장 한다. 대단한 수치라고 할 수 있다.
가라테의 형은 총27개(기초3형은 제외 이것은 기신 후나고시 의 창작 이라고함)
의 형 전체 약 943개 동작에 단 일회의 앞서기도 보이지 않고 있다고 하겠다.
팔쾌 품새는 1(일)장 부터 8(팔) 장까지 전체 동작 수는 198동작이며 여기서도 앞서기가 보이지 않고 있으며, 창헌류 인 형은 천지형 부터 통일형 까지 전체동작 수는 944동작이며 여기서도 앞서기 자세가 등장하지 않고 있다. 여기서 동작 수는 곧 자세의 수와 같다고 하겠다. 우슈에서도 전통권과 국제 공식 투료에도 앞서기 자세는 없다 하겠다.
태극 품새 1장 부터 3장 까지 자그만치 38번이나 반복되는 앞서기는4장 이후 현저히
모습을 감추고 있다. 좋은 현상 이라고 생각 한다.이것은 다른 말로 태권도에 있어서 가장 중요한 기본기술 터득 기간에 품새나 발차기에 있어 중요한 요소들을, 즉 몸의 신축과 탄력을 방해 또는 저해하는 운동을 배우고 있는 셈이다.
이와 반대로 가라테 기초형(일본어 발음은 TAIKYOKU,타이쿄쿠)과 평안형 5개는그 내용과 구조에 있어 품새 보다 힘 있고 다이나믹 하게 연결되어 있다고들 한다. 이것은 곧 가라테 형에는 앞서기가 없는 결과라고 바꾸어 말해도 좋을 것이다.
앞서 말한 국내의 모 태권도 학생의 자세도 이러한 앞서기 자세의 반복에서 생기는 결과라 하겠다. 그 학생의 자세는 앞서기의 폐단과 습관에서 생기는 결과이며, 또한 그 학생의 옆차기,뒷차기,그리고 받아차기에서 충분히 무릎을 굽히지 않기 때문에 발차기시 문제점을 발생시키고 있으며, 이러한 현상은 실력 향상에 장애을 초래할 것이며, 이것이 태극 품새의 문제점이 될 가능성이 높다 하겠다. 앞서기 자세의 폐단이 그 학생의 동작에서 전혀 자신의 탄력을 사용 할 수 없게 만들어 버린 것이다. 그림 참고.
추춤서 자세. 앞굽이 자세. 뒷굽이 자세. 사격과 궁도의 자세.
다음은 태극품새와 가라테 형 그리고 우슈 에서 자세별 차기를 관찰 해보자.
자세별 발차기의 고찰 목적은 어떤 자세에서 무슨 발차기가 연결 되는가를 관찰하는 것으로, 이렇게 함으로서 자세와 발차기의 연관성과 중요성을 알 수 있다고 하겠다.
다음은 품새에서의 자세별 차기.
앞서기 자세 1장에 2회, 2장에 5회, 3장에 6회,7장에 2회 -------------------총 15회,
앞굽이 자세 4장에 4회, 5장에 6회, 6장에 8회, 8장에 2회, 고려 4회,태백 2회
평원 4회, 십진 3회, 지태 1회, 천권 2회,한수 2회,일여 2회---총 40회,
뒵굽이 자세 4장에 2회, 8장에 1회, 고려 2회, 지태 2회,----------------------총7 회,
학다리 자세 태백 2회, 평원 2회, 지태 2회, 한수 2회, 일여 2회 -------------총10회,
범서기 자세 7장에 2회, 8장에 2회, 태백 2회,------------------------------------총 6회,
추줌서 자세 천권 1회, 한수 2회,금강 4회,평원 2회,-----------------------------총 9회,
꼬아서기 자세 고려 2회,-------------------------------------------------------------------총 2회,
모아서기 자세 일여 2회,-------------------------------------------------------------------총 2회,
다음은 가라테에서의 자세별 차기.
앞서기 자세 ------------------------------------------------------------------------------------없 음.
앞굽이 자세 평안 2형2회, 평안 5형 1회,바채이형1회, 자은형 2회,공산군4회
쇼푸형 3회, 운수형 3회, 암학형 1회, 바채이 소형 3회, 지인형 2회
이십사형 1회,공산군소형1회, 평안 4형2회,찐도형 1회, 진정형 1회
반칸형 3회,오십사보 대,소형 각2회-------------------------------총 33회.
추춤서 자세 평안 5형 2회, 쇼씬 형 1회, 이십사 형 2회, 메이코형 1회,
철기 2형 1회,바채이 소형 2회, 쇼친형 1회, 지테형 3회------총 14회.
학다리 자세 평안 2형 2회, 평안 4형 2회, 공산군형 4회, 암학형 3회
공산군 소형 2회,------------------------------------------------------- 총13회.
뒷굽이 자세 평안 4형 2회, 반월형 1회, 운수형 2회, 바채이 소형 1회,쇼친형 1회,-------------------------------------------------------------------------------------------------------총6회.
꼬어서 자세 반월형 1회, 쇼신형 1회, 철기 1형 3회, 철기 2형 3회,
철기 3형 2회,한게추형 1회,-----------------------------------------총11회.
범서기 자세 쇼 친형 1회, ------------------------------------------------------------총1회.
모아서기 자세 평안 3형2회,쇼친형 1회,-------------------------------------------총3회
다음은 우슈(쿵푸)에서 자세별 차기.
장 권에서
앞서기 자세--------------------없음, 앞굽이 자세--------------------19회,
주춤서 자세--------------------1 회, 앞서기 자세 ----------------------1 회,
꼬아서기 자세-----------------1 회,
남 권에서
앞굽이 자세---------------------------------------------------------------------------없음,
앞굽이 자세 ---------------------------------------------------------------------------2 회,
앞굽이 변형자세(소등산식)--------------------------------------------------------2회,
태극권에서
앞서기 자세 --------------------------------------------------------------------------없음,
앞굽이자세 ---------------------------------------------------------------------------5 회,
범서기 자세 --------------------------------------------------------------------------3 회,
우슈는 현행 국제 공식투료의 권법 부분만을 기준으로 했으며 전통권과 무기편에서는 참고하지 않았으며, 이유는 전통권과 기타 권법및 무기술은 그 수를 헤아릴 수 없기 때문이다. 위의 분석에서 보았듯이 품새는 앞서기 자세에서 총15회의 발차기에 비해 가라테에서는 단 1회의 발차기도 없으며, 우슈에서는 1회의 차기(장권 30번 동작인 상보 정적퇴는 일종의 모아서기 자세에서 진행된 앞서기인데 그 보폭이 태권도 앞서기 보다 더 넓고 길다)를 보이고 있다. 앞굽이 자세에서의 발차기는 태극 품새에서는 총 40회, 가라테에서는 총 33회, 그리고 우슈에서는 21회의 발차기로 앞굽이 자세에서 가장 많은 발차기의 현상을 보이고 있다. 우리의 상식으로는, 태권도는 가라테에 비해 발 차기가 많다고 알고 있지만, 위의 분석 결과 발차기 횟수의 차이가 많이나지 않고 있다. 가라테에서는 약간의 특수한 발차기까지 포함하고 태권도에서 앞서기의 자세의 발 차기를 제외 한다면, 실제로는 거의 비슷한 발차기를 하고 있다고 할 수 있다. 물론 17개의 품새와 27개의 가라테 형에서 차이는 있지만,
태권도에서는 86회, 즉 약20%의 발차기로 품새가 구성 되어 있고, 가라테는 78회,약10%의 발차기로 구성 되어 있으며 우슈는 30회의 발차기(무기술은 제외)를 보인다.
위와같은 분석의 결과로, 앞굽이 자세에서 가장 많은 발차기가 이루어졌고, 앞서기를 제외하면, 다음으로는 주춤서기와 학다리 자세, 그리고 뒷굽이와 꼬아서기 자세에서 다소의 차이를 보이고 있다. 앞굽이 자세와 주춤서 자세에서 발차기가 많은 현상은 현재 시행하고 있는 겨루기 자세에서의(혼합 변형된 자세) 발차기와 일종의 공통점을 발견 할 수 있다고 하겠다.
비록 권법(품새와 그밖의 형)의 자료 이지만 앞굽이와 주춤서 그리고 뒷굽이 자세에서 발차기 구성이(횟수) 많은것은, 이것을 유추로 해서 지난 과거의 작품(권법)이지만 여기서 우리는 통계학적 방법으로 접근해서 새로운 것을 산출할 수 있을 것이다.
다시 말해서 앞굽이와 뒷굽이그리고 주춤서 자세는 혼합 변형된 겨루기 자세와 가장 유사한 자세라고 볼 수 있다.
또한 이러한 자세들은 중심이 안정 되어 있고, 몸의 신축을 극대화 할 수 있으며,공격과 수비의 전환이 용이하기 때문에 모든 선수들이 자연히 이러한 혼합 변형된 자세를 취하고 있다고 하겠다.
그러므로 현재 시행하고 있는 앞서기는,통계학적으로나 관례적,운동생리학적으로도 겨루기 자세와 상관 관계가 없다고 볼 수 있다 하겠다.
이 앞서기 자세는 정적 운동의 대표적인 사격과 궁도(궁술)에서 많이 볼 수 있을 것이다
태권도는 동적 운동에서도 가장 순발력을 요구하는 무도 스포츠로서 자세의 중요성은 더 말할 나위 없을 것이다.
앞굽이 자세에서는 주로 뒷발을 차는 경우이고, 학다리 또는 범서기는 앞 발로 주로 차고 뒷굽이는 옆차기와 뒷차기를 차는 경우 일것이다. 이들 자세는 어느한쪽 발을 탄력을 주기 위한 좋은 자세이지만 앞서기는 다음 동작을 극히 제한하는 자세이다.
지금의 품새로서 앞굽이 자세는 팔을 자유롭게하는 반면, 앞서기는 팔과 무릎을 제한 시키는 단점을 가지고 있다. 이것이 품새의 가장 큰 문제점이 될 수 있을 것이며, 태권도 전체의 문제점을 가져 올 수 있을 것이다.
앞서기 자세는 일종의 휴식 상태의 자세로서 산책이나 그밖에 긴장상태가 아닌 경우에 타당한 자세라고 하겠다. 또한 앞서기 자세는 인간이 태어나서 죽을 때까지 행하는 일종의 본능적 행위로서 자연스럽게 배워지며 특별히 배울 필요가 없다고 생각 한다. 품새의 진행은 휴식 상태가 아닌 긴장의 연속인데, 휴식 상태의 자세에서 발차기 또는 주먹 공격은 문제점이 당연히 따를 것이다.
품새 세계화에 즈음해서 우리 품새에 문제점을 다시 한번 재고하는 것은 미래의 우리 후배 태권도인들과 태권도를 사랑하는 모든 이들을 위하고 국제적 경쟁 사회에서 살아남을 수 있는 올바른 정책이라 하겠다. 가까운 예로서 우슈(쿵푸)는 여러 차례의 변화를 시도 했으며 앞으로도 그럴 가능성이 높다 하겠다(가장 최근에 북경 올림픽을 앞두고 또다시 우슈의 공식 투료(형)가 바뀌였다). 우리 역시 해방 전과(1945년) 해방 후 그리고 60년대, 70년대에 걸쳐 수박도 에서 창헌류 그리고 팔쾌 지금의 태극 품새에 걸처 많은 변화를 했다.
다음은 태극 품새와 가라테 형(카타)의 비교설명과 주변 배경을 보자.
태극품새의 연무선의 모양은 한문의 임금왕 자를 본뜬 것이며, 그 역사는 대략 40년 정도이다.
유급자 품새는 1장 부터 8장이며, 유단자 품새는 고려 부터 일여 까지이다.
가라테는 기초1, 2, 3형, 그리고 평안형 의 연무선은 한문의 장인 공 자를 본떠 만들었으며,
그 역사는 대략 110년으로 본다. 그리고 철기형 ,바채이,자은형(연비형),연비(왕슈), 공산군,씨싼형(반월형),십수형(찐뙤형),암학형(찐도형),소친형(장진형),이십사형,진정형(찐테형), 지온형, 로하이(마이쿄),왕칸, 운수형 그리고 오십사보대형은 약3백년 혹은4백년 전으 역사로 중국 하남 지방에서 발생되어 오끼나와을 거쳐 일본 전 지역에 보급 되었다고 한다.
연무선의 두 글씨를 통해 우리는 아주 비슷한 점을 발견 할 수 있다. 임금 왕( )자에서 가운데 획을 지우면 장인 공( ) 자요, 장인 공 자에서 가운데 획을 그으면 임금 왕 자가 된다.그리고 그 동작의구성과 짜임이 또한 너무나 비슷해 착각을 할 정도이다.
먼저 가라테의 기초1 ,2, 3형은 좌, 우로 2 동작 후 전방을 향해 4개의 연속동작으로 되었고 오른 발을 축으로 우, 좌로 두 동작 후 다시 후방(원점)을 향해 4 동작 후에 다시 오른 발을 축으로 돌아 좌, 우로 2개 동작으로 되어 있다. 이 기초형은 앞굽이 아래막기와 앞굽이 지르기로 되어 있어 동작이 매우 힘 있게 보이며 초보자들을 위해서는 대단히 권장 할 만한 형이라 생각 된다.
그러면 태극 품새에서의 연무선과 동작의 진행을 살펴 보자.
태극 품새의 1장 부터7장은 좌, 우로2개 동작씩 그리고 전방을 향해 두 동작후 다시 좌, 우 또는 우, 좌로 한 동작 또는 두 동작(출발점과 목표점의 중간) 후 다시 전방을 향해 두 동작후 오른 발을 축으로 몸 왼쪽으로 돌아 좌,우로 한 동작 또는 두 동작 후 다시 후방(출발점)을 향해 두 동작 후 다시 한번 출발점과 목표점의 중간에서 좌,우 또는 우,좌로 한 동작, 또는 두 동작 후에 다시 원점(출발점) 을 향해 두 동작 후 끝나는 형식으로 되어 있다.
여기서 연무선 진행을 잘 살펴 보면 가라테의 형과 원형이 비슷한 부분과 똑같은 부분을 발견 할 수 있다.
출발점에서의 좌,우 두 동작은 가라테와 같으나 전방을 향해 두 동작 후에 좌,우 또는 우,좌로 동작이(출발점과 목표점의 중간) 가라테의 기초형과 평안형에는 없는 반면에, 태극품새에서는 이 점이 다르다. 만약에 이 중간의 두 동작을 중간에서 하지 않고 전방을 향해 돌아온 후에, 다시말해 돌아온 후 출발점에서 좌,우로 두 동작씩 행하면 태극 품새와 가라테의 형의 연무선은 똑같은 진행 연무선 이라 할 수 있다.
특히 태극 1장 부터 3장은 가라테의 기초1, 2, 3형과 그 동작이 앞굽이를 앞서기로 또는 앞서기를 앞굽이로 바꾸면 그야말로 혼동의 형이 된다고 해도 좋을 것이다.
가라테의 기초형이 전방,또는 후방을 향해 연속 4번의 동작이 연결되어서
초심자들이 쉽게 배울 수 있으며, 형을 연습 하면서도 흥미와 함께 체력 단련에도 도움이 될 수 있다고 하겠다.그림을 참고 바람.
타이쿄큐(기초형) 3형중
제 1형
이와 반대로 태극 품새1, 2, 3장은 전방을 향해 앞서기 자세로2동작 진행 하다가 갑자기 중앙점에서 좌,우 또는 우,좌로 다시 앞서기 자세로 연결되는동작은 그동작의 크기나 ,거리(간격) 또는 자세의 폭이 짧고 좁아 초심자는 물론 상급자들도 잘해내기 힘들다.이것은 한 동작으로 할 수 있는 운동을 두 동작으로 쪼개여 동작의 리듬과 속도를 줄이고 몸의 탄력을 최대화 시킬수 없는 불필요한 동작을 한다고 하겠다.
여기에 바로 품새의 자세와 서기의 문제점이 있다고 생각한다. 가령 품새1, 2, 3장에서 중앙점에서의 좌,우 또는우,좌의 동작을 빼 버리면 가라테의 기초형 처럼 그 동작이 같아서 초심자들이 쉽게 형을 습득 연습 할 수 있을 것이다. 여기서 초심자들에게 기초가 튼튼해야 한다는 말은, 즉 자세가 낮아야 한다는 말과 일맥상통 하다고 할 수 있을 것이다.
일선 체육관에서 경험한 사실들을 한번 보자, 태극1, 2, 3장이 초심자 들에게 혼동되는 는 형이라면 오히려 4장,또는 5장이 더 쉽게 습득하고 다시 6장과7장에서 혼동되는 현상을 보이는 것은 1, 2, 3장과 6, 7,장은 전방을 향해 오다가 중앙점에서 좌,우 또는 우,좌로 연무선이 진행하기 때문이라고 할 수 있을 것이다. 그러한 반면에4장, 5장, 그리고 8장은 전방을 향해 도중에(좌,우 또는 우,좌) 빠지지 않고 연속 진행하므로 연상 기법에 의해서나 힘의 흐름에 있어서 습득하기 쉬운 품새라 하겠다.(그림 참고 바람)
태극품새의 평안형의
연무선 연무선.
이곳 독일에서 수련도중 초보자들에게 태극 일장과 다이쿄쿠 일형을 각각 삼회의 반복 연습 후 비교해보면 태극 품새의 그룹은 태극품새을 숙지 하지 못하는 반면 다이쿄쿠 그룹은 형을 숙지하고 속도와 힘(앞서기 자세에서 180도 회전과 앞굽이 자세에서의 180도 회전)의 감각(전방을 향해 4동작 즉 앞굽이의 연결과 한 동작 후 좌,우의 앞서기 동작) 도 품새 보다 더 좋은 현상을 볼 수 있었다.
결국 앞서기는 우리 몸의 생리와 동적 운동인 태권도와 일치 하지 않는다 하겠다.
이것은 또한 태권도의 발전과 보급에도 많은 영향을 가져 올 수 있을 것이다.
지금까지 태극품새 일장, 이장 그리고 삼장과 기초형의 비교 설명이 충분히 되었는지 모르겠지만 독자들께서도 주의 깊게 관찰해 보길 바란다.
이것으로 태극1, 2, 3,장과 가라테의 기초형의 비교 설명을 마치고 ,
잠시 가라테의 기초1, 2, 3형의 일본어 발음을 알아 보자, 일본어 발음은 TAIKYOKU (타이쿄큐) 이며 뜻으로는 천지,우주 또는 태극의 뜻이다. 이 기초형의 창시자인 기신 후나고시는 TAIKYOKU(타이쿄큐) 를 태극의 뜻으로 해석 했다고 한다.
국내에서는 모 태권도 원로께서 이기신 후나코시의 타이쿄큐 형를 기초1.2.3형 이라고 자신이 창작 했다고 소개되어 있어 이것 또한 왜곡이 되어 있다.
이처럼 태권도의 현대사에 있어서 많은 부분들이 사실을 왜곡 또는 잘못 설명이 됐다고 하겠다.
이 형의 창작 년대는 대략 1925년으로 본다. TAIKYO는 태허,하늘의 뜻이며, KU는 공, 또는 무를 뜻하는 병합어이다.
아이러니 일지 모르지만 TAIKYOKU (타이쿄큐) 대신 글자 즉 R와 K하나가 바뀌면 즉 TAIRYOKU (타이료큐) 인데 이말의 일본 발음의 뜻은 체력양성 또는 체력단련이다. 기신 후나고시 스스로 자기의 기초형을 과장 포장하기 위해서 TAIRYOKU즉 체력 단련형 이라는 일반상식을 넘어 TAIKYOKU 라는 어마 어마한 이름을 붙였을 지도 모르겠으며, 이로 인해 태극품새의 역학적 배경도 영향을 받았을 가능성을 배제할 수 없을 것이다.
가라테의 평안형이 중국 역학의 태극의 음양 오행을 역학적 배경을 했다면, 태극품새는 태극1장,2장3장을 더 첨가해 팔쾌를 그 역학적 배경으로 했다고 할 수 있다고 생각한다.
가라테와 태권도는 그야말로 역학적 배경과 운동생리 그리고 그외 많은 것들이 너무나 흡사 하다고 하겠다.
글이 역사 부분으로 흘러 다소 제목과 구별 되지만 이것 또한 태극 품새의 문제점 중의 하나라고 아니할 수 없을 것이다.
이 부분도 우리가 깊게 생각 해 볼 필요가 있다고 하겠다.
흔한 말로 사람 낳고 노래가 있듯이,사람 낳고 태권도 있었을 것이다. 그러면 태권도 동작에 역학적인 태극 사상을 그 뒷 배경으로 해야 될 것이며 태극 사상에 동작을 짜맞추어선 이상한 동작이 생길 것이라 하겠다.
근간에 출판된 태권도 관계서적 대부분이 태권도 품새에서 그 역학적 배경을 설명함에 있어서 자칫 무슨 역학이나 팔쾌의 서적 처럼 설명이 과장되어 태권도를 배우는 초심자나 상급자로 하여금 마치 동양 역학 서적을 대하는 느낌을 주고 있어서 태권도에 대한 그 선입견이 매우 까다롭고 배우기 힘든 것으로, 이것은 결코 좋은 현상이 아니라고 하겠다.
다음은 태극 4장을 살펴 보자.
태극4장 품새는 품새중 기본 자세와 기본 발차기가 고루 갖추어져 단 심사 때 지정 품새로 많이 애용하는 품새이다.
태극4장1,2번 동작 후 오른발이 180도 회전하여 3,4번 동작이 동일한 구조의 형태는 태극 전체 품새에서 흔히 볼수 있는 현상으로서 이 회전이 태극 품새의 속도와 동작의 리듬을 저해하는 원인이 될 수 있을 것이다.
가라테의 카타에서는 평안 1형에서만 이같은 구조의 동작이 보이고 있으며, 이것은 기초형의 연무선을 하나의 길잡이 형이나 틀로서 역활을 했으며 평안 2형 부터 5형 그리고 다른 카타에서도 180도 회전이 거의 보이지 않고 있으며 대신에 뒷 발을 바로 회전, 또는 사선으로 움직이며, 이것이 카타의 동작이 리드미컬하고 빠르게 연결이 이루어지는 하나의 모범적 구조의 형태라고 할 수 있을 것이다.
사선회전의 특징은 180도 회전을 90도 회전으로 줄여 빠른 중심이동과 함께 강한 힘을 낼 수 있다 하겠다.
이것은 우리가 쉽게 알수 있듯이 기본동작 연습에서 뒤로 돌아는 뒷발을 돌려 연습하면서 품새에서는 앞발을 돌게해(회전) 이율배반적이며, 동작전체의 구성과 움직임에 문제를 일으킬 수 있다고 하겠다.
반드시 앞 발을180도 회전하지 않고 지금과 같은 구조의 품새를 만들려면 좌,우의 동작을 사선으로 진행시키거나, 아니면 좌 방향으로 두 동작후 뒤 발을 즉시 회전하고 우 방향으로 두 동작후 전방의(우 방향 선상) 오른발을 왼발로 끌어 모아 다시 전방으로 왼발을 진행시키면 180도 회전 없이 빠른 회전과 동작 연결이 가능한 품새를 만들수 있다고 하겠다.
사선과 뒷 발 회전 그리고 모아서기에서의 좌,우 회전은 180도 회전의 어려움과 불편함을 잘 처리 할 수 있으며 강한 동작과 빠른 자세 변화을 하게 하고 동작 전체가 다이나믹하고 리드미컬하게 진행 시킬 수 있을 것이다.
이것은 우리가 동작을 해보면 쉽게 이해를 할 것이라 생각한다. 초보자들을 지도해 보면 앞발을 뒤로 돌지 않으려하고 뒷 발을 돌려하는 운동 생리현상을 보인다.
연결 동작에서 앞 발을 180도 회전하는 것과 뒷 발을 바로 돌리는 것과의 차이는 속도와 동작의 연결및 리듬 등의 여러가지 다른 현상을 가져오는 결과를 초래할 것이다.
태극품새에서 180도 회전,
태극1장----------------- 3회, 고려--------------------1회,
태극2장------------------3회, 태백--------------------2회,
태극3장------------------2회, 지태--------------------2회,
태극4장------------------1회, 천권--------------------1회,
태극5장------------------2회, 한수--------------------3회,
태극6,7장------------각1회,
가라테의 뒷발 돌아및 사선 동작(가라테는180도의 회전동작이 거의 없으며,180도 회전 성격의 동작을 뒷발 혹은 모아서기로 회전동작을 함)
평안1형-----------------1회, 평안2형-----------------3회,
평안3형-----------------2회, 평안4형------------------1회,
평안5형-----------------1회, 빠싸이대----------------12회,
지온(자은)형------------8회, 왕슈(연비)----------------4회,
공산군--------------------9회, 한게추---------------------4회,
지테-----------------------2회, 찐 도-----------------------3회,
장진형--------------------2회, 이십사보형---------------5회,
찐 도----------------------3회, 빠싸이 소------------------6회,
공산군 소----------------8회, 지 인------------------------6회,
로하이형-----------------4회, 소푸(왕간)-----------------3회,
운 수형-------------------5회, 오십사보 대,소-----------각5회,
이 분석은 태극품새에서는 180도 회전이 많은 것에 비해 카타에서는 이러한 어려운 회전을 잘처리 하여 너무나 많은 차이를(사선 움직임과 성격이 같아 함께 포함 했음) 보인다. 앞 발 회전은 거의 보이지 않아 참고 하지 않았다.이것으로 태극품새와 카타의 전체동작의 빠름과 연결의 흐름을 알 수 있을 것이다.
국내에서도 공산군형과 빠싸이 형이 널리 알려져 있는 이유도 형의 구조면에서 180도 회전이 없고 뒷발을 바로 움직여 빠른 이동과 연결을 할 수 있어서 형을 연무 혹은 연구 하는데 많은 관심을 가질 수 있다 하겠다.
한개의 품새에서 문제점을 두세곳 안고 있는 것과 문제점을 잘 처리된 형과의 연무의 차이를 다음과 같이 표현 해도 될 것이다.
기량이 같은 두 선수가 문제점을 안고 있는 품새를 연무 했을 때 아무리 잘 연무 해도 90점을 받을 수 밖에 없는데 비하여 문제점을 잘 처리된 품새를 연무 했을 때에는 조금 실수를 해도 95점을 받을 수 있으며 또한 연무를 흥미와 관심을 가지고 완벽한 연무를 할 수 있을 것이다.
이러한 결과를 초래하기 때문에 우리는 받드시 좋은 품새를 하루 빨리 창작 해야 하겠다.
태극1장 부터 3장 까지 8회의 180도 회전이 보이며4장에 1회,5장에서도 2회,6장과 7장에서도 각각 1회의 180도 회전을 보이고있다.
태극4장의 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7번 동작은 공산군의 14, 15. 16, 17, 동작과 일치하고 그리고 13,14,15번 동작은 평안4형의11,12,13번 동작과 같으며 공산군형의 46,47,48,49와도 같은 성격의 동작으로서, 여기서 마지막 동작인6/2 ,14/2번과 15번 동작은 지르기와 때리기의 형태이다. 그러나 평안4 형의 10번 동작은 오른앞굽이 왼팔굽 표적 치고 그 손(팔)으로 아래 막기와 얼굴을 방어하면서 다른 손으로 제비품 손날목치기의 연결로 인한 동작의 구조가 잘 되어 있다고 하겠다.
이 동작을 유급자와 유단자들에게 각각 실습해 본 결과 오랫동안 태극품새를 연습해 왔음에도 불구하고 처음 시도해본 카타의 동작이 잘 연결되며 다이나믹하게 되어 있어서, 이런 부분 부분들이 가라테와 태극 동작의 연결동작에서 많이 차이나고 있다고 하겠다.
또한 태극4장의 1, 2번과 3, 4번 동작은 평안2형의 10, 11번 동작과 같은 동작이며, 태극은 좌,우그리고 180도 회전으로 시작하는 반면에 평안2형은 연결동작의 마지막 동작으로서 힘의 흐름과 속도 등 그 비교를 할 수 없다. (그림 참고)
평 안 4형의 동작. 평 안 2형의 동작.
다음은 사선으로 움직이면서 운동되는 동작을 살펴 보자.
이 사선 움직임은 동작을 빠르게 하면서 중심 이동이 빠르고 허리의 탄력을 더하게 할 수 있다고 하겠다.
태극 품새에서는 사선 움직임의 빈도가 매우 낮으며 가라테와 창헌류 그리고 우슈에서는 매우 많은 분포를 나타낸다고 하겠다.
태극 품새에서는 단 하나의 품새에서 사선 동작이 보인다.
한 수-------------------------------18회(여기서 첫 동작은 사선이나 다음은 정면이라고 하겠으나 전체를 계산한다),
가라테에서,
평안1형-----------------------------2회, 평안2형-------------------------------4회,
평안4형-----------------------------8회, 빠 채 이--------------------------------2회,
지 온형-------------------------------10회, 공산군형-------------------------------2회,
지테(십수)---------------------------2회, 쏘오진-----------------------------------6회,
이십사형-----------------------------6회, 지인(쇼코)-----------------------------20회,
로하이형-----------------------------12회, 왕 칸 ------------------------------------2회,
운 수형--------------------------------8회, 오십사보형 대------------------------12회,
오십사보형 소----------------------12회,
우슈에서
남 권-------------------총 65수의 189동작에서 40회,
장 권-------------------총 62수의190동작에서 42회,
태극권-----------------총 42식에서 30회,
이 부분에서는 태권도 품새에서 현저히 작은 수치의 사선 움직임의 동작으로 구성 되어 있으며 이것으로 보아도 태극품새의 움직임이 카타와 우슈에 비해 대단히 경직되어 있으며 동작 연결에 있어서 잘 처리할 수 없다 하겠다.
특히 우슈에서 동작연결의 특징은 제자리에서 자세와 기술의 연결과 변화가 많으며 전체 동작이 거의 사선으로 움직이고 있다 하겠으며, 회전에 있어서도 우슈와 카타에서는 뒷발과 제자리 그리고 뛰면서 회전과 연결을 함께해 동작의 속도와 힘에 있어서 태극품새 보다 강한 이미지를 보여 주고 있다 하겠다.
태극에서는 18회의 한 품새에 나타낸 반면 가라테에서는 100회 이상 전체 형에서 고른 빈도를 볼수 있다.
태권도에서 태극7장의 14번동작 부터 19번 동작 그리고 5장에서 9번 부터 12번동작 또한 태백의 1번 부터 4번 동작 ,지태의 26,28번 동작들의 형태는 사선으로 될 성질의 동작이라 하겠다.
다음은 태극5장을 보자.
태극5장,6장,7장은 좌우 동작이 지금까지의 유형을 벗어나 좌우 한발씩 운동되는 품새로서 동작을 잘처리 하면 빠른 동작을 할 수 있다 하겠다.
태극1장 부터4장 까지의 좌우 2보씩 움직이는 동작과 자세마다 한 동작씩 구성된 품새는 그움직임을 빨리 할 수 없으며 이것이 또한 태극 품새의 문제점이 될 수 있을 것이다.
태극5장의 첫 동작인 1, 2 ,3 ,4번 동작은 평안1형의3, 4, 5번 동작에 비해 그 순서와 구조가 간단하다. 즉 태극은 방어와 공격의 두 박자이며 방어와 공격 후 180도 회전 해야하는 시간과 동작의 연결에 있어서 상당히 어려운 데에 비해 평안형은 방어,공격 그리고 다시 공격으로 연결과 흐름이 좋다 하겠다.
또한 태극 5장의 마지막 동작인 19,20,21번 동작도 평안4형의 12,13번 동작과 같다, 그리고 공산군형의 36,37,38과 같다. 그런데 여기서 무거운 동작이 끝나 버리는데 비해서 평안형은 제 3의 동작으로 연결되서 구조가 복잡하지만 꼬아서기에서 뒷발이 바로 연결이되 평안형이 무게와 구조가 잘 되어 있다고 하겠다.(태극4장 그림 참고 바람) 여기서 꼬아서기의 구성과 움직임 그리고 태극과 가라테 그리고 우슈에서 자세의 분포를 살펴보자.
이 자세는 그 자체로 매우 어려운 자세이며 균형과 몸 움직임에 있어 상당히 어려운 기술을 요구한다.
태극에서의 꼬아서기 자세
5장 --------------------------1회, 7장 ---------------------------2회,
고려 --------------------------2회, 평원---------------------------2회,
십진 --------------------------3회, 한수 --------------------------2회,
총12회 이며 꼬아서기 자세에서는 약간의 차기와 주먹 공격 동작들로 구성되어 있다.
가라테에서의 꼬아서기 자세
평안 4형----------------------1회(공격) 평안 5형----------------------2회(방어)
테끼 1형----------------------2회(공 방 1회) 바싸이 형---------------------1회(방어)
지온 형------------------------1회(방어) 연비 형------------------------2회(공격)
강구다이----------------------2회(공.방.각 1회) 테끼2형-------------6회(공.방.각3회)
지테형-------------------------1회(방어) 찐도형-----------------2회(공.방 각1회)
소오찐-------------------------1회(공격) 테끼3형-----4회(공.방.혹 동작연결)
바싸이 소형------------------2회(공.방 각1회) 강쿠소형---------------2회(공격.2회)
왕칸----------------------------1회(동작 이동) 오십사형 대------------------4회(방어)
오십사형 소------------------4회(방어)
가라테에서는 총 36회의 꼬아서기가 태권도와 같은 구조의 공격과 방어로 되어 있다고 하겠다.
우슈에서의 꼬아서기 자세
남권에서 ---------------------------------9회,
장권에서 ---------------------------------14회,
태극권에서는 동작의 움직임이 매우 자연스러워 많은 동작이 꼬아서기로 연결되어 있다고 하겠다.
도술에서 ---------------------------------14회,
검술에서 -------------------------------- 10회,
정도로 구성 되었으며 우슈에서의 꼬아서기의 특징은 상대의 공격을 몸을 돌려서 피하면서 공격하는 상당히 어렵고 복잡한 동작들을 보이고 있다고 하겠다. 가라테에서는 태권도와 거의 유사한 동작의 구성이라 하겠다.
또한 꼬아서기 자세는 그 움직임에 있어서 강,약 그리고 속도 또한 완만과 빠르게 할 수 있는 실전적 자세라고 하겠으며 겨루기에서도 많이 이용되는 자세라고 하겠다.
태극의 15,16번과 17,18번 동작도 평안 4형의 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10번 동작과 비슷하다. 다만 태극에 있어 16번 동작 후에 180도 회전 해야 하므로 연결과 속도 그리고 균형 잡기와 중심에 있어 어렵고 힘든 반면에 평안4형은 그냥 발을 끌어서 차기 때문에 속도와 중심 잡기에 있어서 편하게 되어 있다. 품새의 생명은 마치 실전 처럼 민첩한 동작 연결에 있다고 하겠다. 태극5장의15, 16, 17,18번 동작은 후방으로 향 할 때 이고, 평안 4형의 5, 6, 7, 8, 9, 10번 동작은 전방으로 향 할 때 이다. 또한 태극5장의 마지막 동작인 ,19, 20번 동작도 가라테의 연비 형 25, 26, 27번 동작과 같은 구조의 형이다.
그림을 참고 하길 바란다.
평안 1형의 동작. 평안 4형의 동작.
다음은 태극6장을 보자.
태극 6장은 상당히 특이한 품새다. 아니 정확히 표현해서 이 6장 이야말로 경기화 태권도의 보조 역활의 품새라고 하겠다. 태극 유급자 품새중에 그래도 반복하고 싶은 품새는 나의 경우는 6장 그리고 8장과 이라고 하겠다. 이것은 품새의 동작들 중에 그래도 앞서기가 없는 결과라고 해도 좋을 것이다. 이 말은 결국 나의 몸이 앞서기 자세를 잘 받아드리지 못한 원인 이라면 앞굽이 자세는 잘 받아 드리기 때문에 위의 품새들을 좋아 하는지 모르겠다. 독자들께서도 주의 깊게 생각하길 바란다.
태극 6장의 동작은 가라테형에서 보이지 않은 동작 들이다. 물론 가라테의 기초2, 3형과 자은형 에서 찾을 수는 있다. 그러나 품새 6장은 앞굽이의 자세에서 발차기의 연결이 잘된 품새라고 하겠다. 품새를 만들 때 고심한 부분이 보이는 품새이다.
그리고 모든 태극 품새와 가라테 전체 형 중에서 앞굽이 자세로 가장 많은 발차기를 보인 품새이고, 또한 태극 품새 중에서 가장 많은 발차기를 보인 품새로(앞차기가6회 앞 돌려차기가 2회, 총 발차기 횟수가 8회),공격과 수비즉 전진과 후진(뒤에 비교 설명이 있겠지만 물러서서후진하는 동작)등이 잘짜여진 품새라 하겠다. 또한 겨루기의 차기와 성질이 같다고 할 수 있는 앞돌려 차기가 들어 있다.
태권도18개 품새 중 발차기의 연결동작이 포함된 품새는 4장,8장,평원,그리고 일여에서 각각 두 동작씩 연결 되는데 이 조그만한 변화 때문에 이 품새들이 강한 이미지를 반영하듯 발차기를 위주로 하여 우리만의 독창적이고 자랑스런 품새를 창안 해야 하겠다.
이 6장에서도 다소 많은 발차기가 나오는데 여기에 더 많은 발차기를 연결해서 연습해도 품새의 구조상에 문제가 없으며 오히려 강한 템포와 리드미컬할 수 있게 할 수 있다.
예를들어 6장에서 2번 앞차기의 단일동작이 아닌 앞차고 연결 앞돌려차고 몸통막기를 하며 뒷발이 바로 돌아(이6장에서도 특이할만한 것은 바로 이 뒷발이 바로 돌아 동작이 이루어 진다) 우 방향도 같은 순서로 진행하고 다음으로 6번 동작 후에도 앞돌려차기의 단일동작이 아닌 앞돌려차고 연결로 다른발 뒷차기 혹은 옆차기를 하고 몸통 바같막고 지르기, 또한 7번 동작도 단일동작이 아닌 앞차고 연결 옆차고 손날 옆치고 지르기의 연결은 동작이 대단히 빠르고 강하다고 하겠다. 혹은 앞차고 내려차기의 구조의 품새도 겨루기의 기본차기와 겨루기의 보조 역활을 할 수 있다 하겠다.
이러한 구조의 품새는 주먹동작과 발차기의 고른 분포로서 독창적일 뿐만 아니라 경기화 태권도의 흐름에 품새의 역활과 기능을 다 할 수 있다고 하겠다.
또한 태극6장에서 제6번 동작(오른발 앞 돌려차기)후 내딛은 발의 간격에 많은 사범들의 견해가 다른데 이곳도 자세히 관찰 해볼 필요가 있는 부분이다.
교본에의 표기는 오른발 돌려차고 내딘고 이어 왼발 내딘어 앞굽이 얼굴 바깥막기로
설명이 되어 있는데 내딘는 발의 간격 보다는 차는 오른 발의 내디음과 왼 발의 내디듬에 있어서 이 동작을 동시 동작으로 연결 함에 있어서 중요시 해야 할 것이라 하겠다.
이 동작의 설명은 천권 19,20번 동작과 비슷한 잣은발 처럼 움직여야 하겠다.
평안1형의 형에 모든 자세와 주먹 동작에 연결 해서 발차기를 함께한 형이 있는데 이것은 공식 형은 아니지만 이렇게 형을 연구 발전 시켜서 움직임마다 가공 할 무기가 되며, 품새 수련이 또한 겨루기의 기술에 직접적으로 관계가 맺어야 겠다.(그림 참조)
6장의 품새의 생명이 팔쾌의 감을 뜻하며, 이것은 물과 같은 부드러움을 말한다 . 품새에 있어서 발차기 동작을 많이 하면 당연히 품새의 동작이 끊어질 수 있지만, 이 6장 처럼 우리도 부드럽고 강한 품새를 만들 수 있다는 확신을 가질 수 있을 것이다.
정확히는 알 수 없으나 지금의 품새는 해방 전, 후에 전국에 보급 되었던 여러개의 관들이 모여 지정을 받아서 창작 했다고 한다. 이6장을 지정 받아 만들었던 관은 품새의 배경과 뜻하는 바를 동작 속에 심고 만들어 내었다 하겠다.
다음은 품새 중에서 물러 서면서(후진) 방어 동작을 하는 것을 비교 해보자.
태극에서 태극 1장부터 3장은 없음.
태극 4장-------------------------2회, 태극 6장-----------------------------7회, 태극 8장-------------------------2회, 고 려------------------------------3회,
금 강-----------------------------3회, 지 태------------------------------3회, 천 권-----------------------------2회,
십 진-----------------------------1회, 한 수-----------------------------5회,
가라테 카타에서
평안5형--------------------------3회, 빠싸이 대---------------------------2회,
공산군 대,소------------------각1회, 씨산형 ------------------------------1회,
연비형-----------------------------4회, 빠싸이 소---------------------------2회,
운 수-------------------------------1회, 오십사보 대------------------------3회,
자은형-----------------------------1회, 오십사보 소------------------------1회,
우슈에서
남 권------------------------------10회,
장 권-------------------------------8회,
태극권-----------------------------5회,
이 부분에서는 각각 고른 분포의 물러서면서 방어동작이 이루워져 있다 하겠다.
여기서도 태극 6장과 한수 품새에서 물러서 동작이 많이 등장하고 있어 두 품새의 움직임이 다른 품새에 비해 전진과 후진이 잘되어 있다고 할 수 있다.
이 부분의 고찰은 현행 기본동작의 구조에서 살펴보면 쉽게 이해할 수 있을 것이다.
공격 동작은 대체로 전진하면서 이루어지고 방어 동작은 후진하면서 이루어지고 있다고 하겠으나 방어 동작의 첫 동작은 물러서면서 행하지만 다음 동작은 다시 전진하면서 연습해 기본동작의 방어의 그 근본 목적에서 벗어나고 있다.
방어 동작 뿐만 아니라 공격 동작도 후진하면서 연습해서 전,후진 보행이나 움직임을 습득하면 더욱 좋을 것이라 생각한다.
그러면 여기서, 품새와 가라테 형 그리고 우슈의 동일 자세에서 두 동작 혹은 ,세 동작이 연속으로 이어지는 동작들을 살펴 보자. 이것의 목적은 동작에 있어서의 연결과 속도 그리고 힘과 아울러 동작 전체의 다이나믹의 상태를 고찰하는 것을 말한다.
다음은 태극 품새에서 연결 동작,
태극 1장 -- ---------------- 2회. 태극 2장------------------------1회.
태극 3장 ----------------- 10회. 태극 4장------------------------5회.
태극 5장-------------------10회. 태극 6장-----------------------10회.
태극 7장---------------------8회. 태극 8장-------------------------8회.
고 려 -------------------19회. 금 강------------------------5회.
태 백--------------------10회. 평 원-----------------------10회.
십 진---------------------6회. 지 태------------------------7회.
천 권---------------------8회. 한 수------------------------9회.
일 여---------------------4회
여기서는 해당 동작들이 가르치는 사범에 의해서 다소 차이는 있겠으나, 위의 수치는 품새 동작들이 다소 연결성이 있으면 그것으로 계산해서 살폈다. 예를 들어 앞굽이 자세에서 바로지르기 하고 즉시 반대지르기의 경우, 그리고 한 자세에서 두 동작 이상이 연결 할 때를 기준으로 했다.
다음은 가라테에서의 연결 동작,
평 안 1형---------------------- 9회. 평 안 2형-----------------------5회.
평 안3형-----------------------6회. 평 안4형-----------------------9회.
평 안5형-----------------------8회. 철 기 형------------------------12회.
발색(바채이)형---------------14회. 자은(지온)형------------------10회.
왕슈(연비)형-------------------9회. 공산군 형----------------------20회.
씨 싼 (한게추)형------------12회. 철기 2형------------------------8회.
지테(십수)형-------------------5회. 암학 (친또)-------------------13회.
쇼 친형-------------------------10회. 이십사형------------------------8회.
진정(친테)형------------------ 7회. 철기 3형------------------------12회.
발색소형------------------------8회. 공산군소형---------------------22회.
지인(쇼코)형-------------------7회. 로하이(메이코)-----------------8회.
쇼푸(반칸)형-------------------7회. 운 수-------------------------16회.
오십사보 대형-----------------20회. 오십사보 소형-------------------20회.
이상에서 보았듯이 태권도의 연결동작은 대략 124회이며, 특히 품새 1장과 2장에서 대단히 빈약한 연결 동작을 보인다. 가라테에서는 대략 295회 정도의 연결동작을 보이고 있다. 약 1배 이상 정도의 차이를 알 수 있고, 이것으로 가라테의 형이 속도와 힘, 그리고 연결이 다이나믹하게 짜여져 있다고 하겠다.
다음은 우슈에서 보자.
남권은 총 65형(수)의 전체 동작 수는 190개 동작,
장권은 총 62(수)의 전체 동작 수는 174개 동작,
태극권은 총 42형의 천체 동작 수는 194개의 동작,
으로 구성되어 있어 이 부분에 있어서도 당연히 높은 비율을 보이고 있다 하겠다.
우슈가 가장 많은 연결 동작을 보이고 다음은 가라테이며 유독 품새와 팔쾌 그리고 창헌류에서 대부분 한 자세에서 한 동작의 구조로 되어 있으며 또한 이 세 형들은 오른 방향과 왼 방향에서 두 동작씩 거듭되 반드시 회전할 때에 앞 발이 움직여 180도 회전해 내용면에 있어서는 구조의 빈약과 구조면에 있어서는 단조로움과 복잡한 형식으로 되어 있다고 하겠다.
다음은 태극 7장을 보자.
태극 7장은 범서기 자세가 많아 동작이 어렵고,힘든 품새다. 그래서 웬만한 유단자들도 이 7장을 소화 시키기 어렵다고 한다. 7장의 11, 12, 13 동작의 연결은 평안 3형의1, 2, 3, 4, 5, 6번 동작 보다 복잡하고 이상하다. 태극에서는 가위 막기시 반드시 예비동작을 해야 하는데, 평안에서는 오른 뒷굽이 몸통 바깥막기에서 옆구리 팔로 즉시 막을 수 있어 그 흐름이 잘되어 있다. 7장의 20, 21 동작도 평안5형의 13, 14, 15번 동작 보다 연결이 잘되지 않는다. 또한 7장의 14, 15, 16, 17, 18, 19번 동작도 평안4형의 14 부터 20번 동작까지 그 기술적 구조가 같다고 하겠다. 또한 7장의 7, 8, 9, 10번 동작도 쑈푸(왕칸)형의 6, 7, 8, 9, 10, 11의 동작과 비슷하다, 여기서 7장은 바탕손 막고 등주먹 때리기 인데 가라테는 무릎 꺽고 공격하는 동작으로 되어 있다. 또한 7장의 14,15,17,18번 동작은 평안4형24,25번 동작과 유사하다. 그리고 처음으로 소개된 느린동작이 있는 품새다. 가라테 형에서는 평안 3형에서 처음으로 소개 된다. 태극 7장 에서 11번 느린 동작은 동작의 구조상 맞추기 위해서 붙여 놓은 감이 들고 있는 반면에 가라테에서는 연결적으로 되여 있는 느낌을 주고 있는 차이라 하겠다.
태극 7장의 첫 동작인 바탕손 막기는 우슈에서 나오는 진보 반란추의 동작과 유사 한데
태극에서의 준비자세와 바탕손 막기를 연결하면 진보 반란추가 되며 상대방의 주먹 공격이나 팔목이 잡혔을 때 사용되는 실전 기술 이라고 하겠다.
이처럼 태권도와 가라테 그리고 우슈에서 유사한 동작이 많은데 어떤 동작이 운동 생리와 역학적으로 연구 검증 되었으며 실전적인 동작에 의해서 동작의 선악이 구별될 것이다.
인간의 신체는 교감신경과 부교감신경으로 대별되어 이것들의 끊임없는 자극과 상호작용으로 우리 몸의 건강을 지키고 있다고 하겠다. 이러한 두 신경은 활동(동작)과 연관되여서 품새를 창작할 때에 동작의 강, 약 또는 완, 급 등을 고려함이 바람직하다고 하겠다.
현 품새는 강한 동작들과 또 급한 동작으로 짜여져 있어 한쪽으로 치우쳐저 있다. 또한 자세에서 발가락이 대부분 밖으로 향하여져 있으나, 가라테형 중에 한게추(시싼형)은 발가락이 안으로 모아져 완급 형의 대표적이라 하겠다. (그림 참고 바란다)
평안 3형의 동작. 평안 5형의 동작. 평안 4형의 동작
여기서 품새와 가라테 그리고 우슈에서 힘의 완급과 강약에 대하여 살펴보자.
완 만 급 함 천체동작수
태극6장 -----------------------1회.----------------------- 없음 -----------------------19동작.
태극 8장 -----------------------2회.------------------------ 2회.---------------------- 27동작.
고 려 ------------------------2회.------------------------없음 ---------------------- 30동작.
금 강 -----------------------6회. ---------------------- 없음------------------------27동작.
태 백 ----------------------- 3회.----------------------- 없음 -----------------------26동작.
평 원 -----------------------없음-------------------------2회----------------------- 21동작.
십 진 -----------------------7회. ------------------------5회------------------------28동작.
지 태 ----------------------- 6회--------------------------3회 -----------------------28동작.
천 권 ----------------------- 8 회 -------------------------4회.---------------------- 26동작.
한 수 ------------------------ 3회.------------------------없음----------------------- 27동작.
일 여 ----------------------- 6회.------------------------없음----------------------- 23동작.
다음은 가라테에서의 보기.
완 만 급 함 천체동작수
평 안1형 -------------------- 없음 ------------------------ -7회.-------------------------21동작.
평 안2형 -------------------- 없음--------------------------9회. ---------------------- - 26동작.
평 안3형 --------------------- - 1회.------------------------7회.---------------------- -- 20동작.
평 안4형 --------------------- -3회.----------------------11회.------------------ ------ 27동작.
평 안5형 ----------------------- 4회.------------------------7회. ----------------------- 23동작.
바채이형 ----------------------- 7회-------------------------9회. ------------------------42동작.
철 기 형 ------------------------- 2회 ----------------------- 8회.----------------------- --29동작.
자 은 형 -------------------------4회. ----------------------15회. ------------------------47동작.
연 비 형------------------------- -7회 ------------------------8회.-------------------------37동작.
공 산 군 -------------------------11회-----------------------16회.-------------------------65동작.
한게추형 -----------------------28회.-----------------------5회--------------------------41동작.
철기2형------------------------ 4회. ------------------------5회. ------------------------24동작.
지 테 형 ----------------------- - 3회. ----------------------12회.-------------------------27동작.
암 학 형-------------------------13회.------------------------5회. ------------------------42동작.
쇼 씬 형 -----------------------5회. ----------------------18회.------------------------36동작.
이십사 형 ---------------------9회 -----------------------11회.-------------------------34동작.
진 정 형 ----------------------- 8회 ------------------------6회.-------------------------33동작.
철기3형 ------------------------4회------------------------11회.-------------------------36동작.
바채이소형 ---------------------5회------------------------ 8회. -------------------------28동작.
공산군소형 ------------------- - 8회-----------------------14회. ------------------------ 39동작.
자 인 형 ----------------------- 4회-----------------------11회.-------------------------35동작.
메이코 형-----------------------6회.----------------------11회. -------------------------34동작.
왕 칸 형 ------------------------5회 -----------------------7회.--------------------------16동작.
운 수 형-------------------------5회-----------------------20회. -------------------------53동작.
오십사보 대,소형-------------각24회------------------각27회--------------------62,65동작.
다음은 우슈에서 보자.
우슈는 강권과 약권(외가권과 내가권 )으로 구분이 되어서 이 부분에서도 태극품새나 가라테의 형 전부를 계산해도 태극권의 완만의 수치를 따를 수 없다고 하겠다.
위에서 보았듯이 태극품새와 가라테 형의 동작의 완급에서는 많은 차이를 보이고 있다.
특히 품새에서 힘의 흐름과 강약의 구조에 있어서 빈약한 현상을 보인다.
여기에는 다소의 차이가 있을 것 으로 생각한다.
이것은 각 지도자에 따라서 그 동작이 조금씩 다르기 때문이다. 이러한 것을 방지 하고 통일되게 하기 위해서는 국기원이나 상급 기관에서는 태권도 교본 발간시 정확한 표기와 해설을 하여 독자들이나 지도자들이 쉽게 교본을 보고, 또는 참고 할 수 있게 편찬해야 할 것이다. 그리고 반드시 품새의 창작 년대, 창작자,창작의 동기그리고 가장 중요한 동작의 기술및 호신술과 동작의 응용 등의 등을 밝혀서 독자들로 하여금 역사나 기타 문제들의 궁금증을 이해시켜 주어야 하겠다고 생각한다.
다음은 태극 8장을 보자.
태극 8장의 3번 동작과 마지막 18, 19, 20번 동작도 암학(찐도)의 8, 8a의 동작과 비슷한 형태이다. 또한 태극 8장의 5, 6, 7, 8번 동작도 평안 5형의 21, 22, 23동작을
역 순위로하면 유사한 동작이라 하겠다. 태극8장에서는 산틀막기가 꼬아서기의 연결로 되었으나 가라테에서는 대부분이 제자리에서 그리고 뒷굽이 자세에서 이루어 진다. 방어는 물러서 막는 것을 최선으로 하고 부득이 할 때에는 제자리에서 행하는게 방어의 일반 상식일 것이다. 꼬아서기 자세에서 나가면서 하는 외산틀 막기는 상식를 벗어난 방어라고 할것이다.
또한 태권에 선수 없다는 말은, 즉 물러서서 방어 한다는 원리와 같을 것이다.
이 8장의 5, 6, 7, 8번 동작과 비슷한 동작의 형은 자은형 17,18번 동작과 바채이 24,25,26번 동작이다.
태극8장도 상당히 특이하다. 먼저 진행 연무선이 그렇다. 태극7장 까지는 품새의 시작이 좌,우로 출발해서 진행되는데 이 8장은 그 관례를 처음으로 벗어나 바로 전방으로 출발 한다.
이것은 마치 가라테의 기초3형과 태극 품새의 1장, 2장, 3장이 같은 구조의 연무선이라 하면 다음의 태극 4장 부터 7장 까지는 가라테의 평안1형 부터 4형 까지의 연무선이 똑 같으며 태극8장은 평안 5형의 연무선과 똑같다.
우연의 일치일까? 그 처음과 마지막이 똑 같다. 태극 품새1장 부터 8장은 가라테의 기초3형과 평안1형 부터 5형 까지 그 관계나 동작의 성격이나 연무선 등이 너무나 닮은 꼴이다.
이 8장은 품새 중에 처음으로 기합이 두번 들어 있는 형이다. 가라테에서는 모든 형에서 2회의 기합이 연무선 중간쯤과 마지막 부분에 들어 있으며, 우슈에서는 기합소리가 동작에 따라서 다르다.(즉, 우,얏,하잇, 허이등)자세히는 모르겠으나 이 기합의 소리에 의하여 내장기관에 미치는 영향이 있다고 들었다.
태극품새에서 횡적인 움직임에 대해서 살펴 보자.
이것 또한 태권도가 동양전통의 사상인 유교적 영향을 받았다는 것을 말해줄 수 있는 단면으로서 , 태권도의 모든 움직임이 종적으로 되어 있어 횡적인 사회의 특성과는 모든것이 많은 차이를 보이고 있다.
종적인 사회는 전후의 수직적이며 명령 일변도이고 주종관계인 상하관계로서 횡적인 사회의 좌,우의 대화나 평화의 관계와는 반대적인 특징과 구조이다.
태권도에서 좌,우의 움직임이 있는데 이것은 엄밀히 말하면 좌,우 즉 횡적인 움직임이 아닌 방향만을 바꾸는 종적인 움직임이라고 하겠다.
횡적인 움직임의 대표적인 품새로는 평원과 십진,태백에서 한두 동작 뿐인데에 비해 가라테에서는 나이한찌(철기)1, 2, 3형과 모든 형에서 고른 분포를 보이고 있다 하겠다.
새로운 품새에는 종적이며 횡적이면서 좌,우의 동작이 동일하지 않으면서 또한 자세와 발이 회전하지 않고 전방과 후방을 즉시 공격과 방어가 되는 동작들과 발차기의 구성이 많은 동작으로 구성하여 그야말로 품새 수련 하나 만을 통해서도 호신과 체력향상 그리고 겨루기에 직접 응용이 될수 있도록 해야 하겠다.
지면 관계상 가라테의 그림만 보기로 했으며 태극 품새의 그림은 생략 했다. 양해를 구한다. 그림을 참고 바란다,
암학의 동작.
자은형의 동작.
바채이의 동작
평안 5형의 동작
결 론
인류 사회에서의 문제점은 어느 곳, 어느 때를 막론하고 발생하기 마련이다.
다만 그 문제점이 시간과 더블어 자연 해결 될 수 있는 것이 있고 시간과 더블어 문제점이 더욱 악화되어서 고질화 되는 경우가 있을 것이다.
전자의 경우는 어떤 문제점이 일시적으로 발생하여 다시 그 상황이 없어 질 때 라고 하면, 후자는 그 문제점이 기초의 토대가 되는 부분에 있어서, 그 문제점은 어느 때 어느 곳에서도 문제를 일으킬 수 있을 것이며, 그 사회나 조직의 전부를 해치는 결과를 가져올 수 있을 것이다.
태권도는 한국의 국기라 하지만 그것만큼 홍보와 국민의 관심 밖이라 해도 무관할 것이다.
국내에서는 푸대접 받고 외국에서는 효자노릇 하는 태권도는 그야말로 각양각색의 모양으로 현재 팔리고 있다고 하겠다.
왜 지금의 태극 품새가 이렇게 만들어 졌을까?
그것은 60년대말 최홍희의 반박운동과 북한에 정치망령으로 인한 창헌류의 금지조치에 의한 새로운 품새의 긴급한 필요성에 의해 창작 되였고, 이때 창작한 이들의 타 무술에 대한 깊은 이해와 폭넓은 정보 등의 부족으로 인해 만들어 졌다고 하겠다.
우리가 잘 알 수 있는 사실은 창헌류의 정체성 문제와 기술의 카타의 모방이다.
이러한 창헌류의 품새의 기술과 연결 그리고 새로운 자세인 앞서기의 도입으로 인한 문제와 재 모방은 당연히 문제를 가져올 수 밖에 없다고 하겠다.
태권도에서 자세는 기초의 토대이다. 이것이 만약 문제점을 안고 있다면 태권도는 가까운 시일내에 커다란 문제에 부딪칠 것이다.
태극품새의 문제점을 서기 자세 별로 보면, 앞서기의 많은 분포에 의한 신체의 탄력을 최대화 시킬 수 없으며,
연결 동작에 있어서는 좌,우 2보의 보법의 진행에 의한 앞 발의 180도 회전에 의한 연결및 중심 그리고 속도의 한계점,
기술면에 있어서는 한 자세에 의한 한 동작의 구조로 인한 빠른 동작과 강한 힘을 낼 수 없는 점과 사선 동작의 구조가 없는 점.
기본동작의 운용면에서 살펴 보면,
기본동작에서 뒷발 뒤로 돌아 서기의 이것의 품새에 응용, 등 이러한 문제점 즉,
앞서기 자세의 보완, 한 자세에서 여러 동작의 연결 연습, 사선동작과 횡적 기본동작의 고안 등등의 장점을 고안해 품새의 문제점을 극복 할 수 있도록 새로운 품새를 하루 빨리 창작하길 바란다.
앞서기 자세는 품새에서나 겨루기에서 문제를 발생 시키기에 적합 할 것이다. 특히 태극1, 2, 3장의 품새는 다시 한번 재 고찰해서 새 품새를 창작하기 바란다.
소림켐포(쿵푸)라는 형은 소림류 와 소령류 로 나누어 진다. 이 두 종류는 가라테형 즉 평안류에 영향을 주었고 태극품새는 평안류의 영향을 받았을 가능성이 높다 하겠다.
그럼 과연 태권도는 어느 류에 속한 것인가?
이것은 굳이 살펴 볼 필요는 없지만 언젠가는 한번 정도 짚고 넘어가는 것도 나쁘지 않을 것이다.
지금까지 고찰한 바에 의하면 무엇이 태극 품새의 문제점이며 어디서 부터 어디 까지가 태권도이며, 태권도에 있어서 가라테의 역활과 영향이, 상당히 분명 해 졌다고 하겠다.
품새란 겨루기를 위한 디딤돌 역활을 해야한다.그래서 품새의 동작들은 가능한한 겨루기의 원리, 즉 태권도 품새는 발차기를 본체로 하여 그 구조의 짜임새를 고려해서 창작해야 하겠다. 앞에서 보았듯이 태극 6장 처럼 많은 발차기의 구성으로도 그 연결과 구조가 잘 되어진 새로운 품새를 우리는 발견해야 한다.
또한 새로운 품새에서는 동작의 연무선도 종적 그리고 횡적, 사선과 회전에 있어서도 철저한 연구와 과학적 근거를 바탕으로 창조 되어야 할 것이다.
설령 품새가 가라테의 본체를 모방 했다 할지라도 그것대로 문제점이 없다면 이것도 또한 휼륭한 품새인 것이다. 그러나 품새가 가라테의 모체를 모방 했는데도 불구하고 그곳에 문제점이 있다면 이것은 가라테도 아니요, 또한 태권도도 아닐 것이다.
현 품새를 해방 후에 각 관에서 지정 받아 만들었 듯이 앞으로의 품새는 각 대학 태권도 학과에 지정 시키여 그들에게 새로운 동기를 주고 새로운 품새를 기대 해보는 것도 하나의 방침일 것이다.
여기에 좋은 말 하나가 생각난다.
벌들이 이 꽃 저 꽃 날아다니며 맛있는 꿀을 만들어 내고, 누에가 뽕잎을 먹지만는 나중에는 명주 실을 뽑아 내는 것처럼 남의 것을 먹고도 필경은 제 것을 낳으라는, 즉 새로운 것을 창조하기 위해서이다. 이것이 모방의 생명이요 원칙이라고 하겠다.
오래전 국기원에서 지도자 교육 때의 일이다. 해외 사범으로서 한달 정도의 기간을 내어 교육에 참석 했었다. 교육 시간표에 비교 무술이라는 시간이 배정되어 있어서 처음 들어 보는 생소한 단어에 나로서는 기대가 많았다. 그런데 국기원에서는 그 시간을 슬그머니 빼버린 것이다. 모처럼의 기대가 물거품이 되어 버렸다.
이처럼 관계 교육처나 기관에서는 타 무술을 원천 봉쇄 하거나 일반화 또는 공개화 하지 않기 때문에 여기에 대한 연구와 노력이 부족해 우리 태권도 품새의 발전도 지지부진 하다고 생각 한다. 또한 경기화로 인해 태권도의 현대사와 품새의 정보가 크게 부족한 요즘 새 세대 태권도인들은 유사 권법이나 형들의 구조나 이해에 대해 관심을 갖지 않고 있다.
기우일지는 모르겠으나, 현 품새가 이대로 세상에서 활보하게 된다면 후세 사람들은 품새를 말하여 정치적으로는 유신체제 의 산물이요, 역사적으로는 가라테의 왜곡이며, 품새의 구조와 역활면에서는 실패작이라고 말할지 모르겠다.
돌이켜 보건데 인류 역사가 말해 주듯, 또한 자연의 법칙이 그러하듯 지금의 우리 태권도가 가장 위험한 시기일지도 모른다.
가라테의 올림픽 시범 종목 -카타 (형)와 구미테(겨루기) 동시 채택과 우슈의 급 성장 등,국제 정치의 상황을 고려해볼 때 우리의 자세는 전 보다 확실히 달라야 하겠다.
21세기는 문화와 창의력이 국부와 국력을 가늠하는 시대가 된다고 한다. 그렇다면
태권도계의 성패는 끊임없는 노력과 창의력이 마지막 변수로 작용할 수 있을 것이다.
국내에서는 지금 태권도의 개혁이 한창이다.
행정조직의 개혁이나 자리 다툼의 개혁이 아닌 품새의 개혁도 함께 해야 할것이다.
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